1
00:21:00,240 --> 00:21:02,960
آنابل ورونیکا کاسو در 6 ژوئن متولد شد

2
00:21:02,960 --> 00:21:06,919
1975 در بوئنوس آیرس، آرژانتین، در

3
00:21:06,919 --> 00:21:09,200
خانواده ای که عمیقا برایش ارزش قائل بود

4
00:21:09,200 --> 00:21:11,279
هنر و فرهنگ در دوران او

5
00:21:11,279 --> 00:21:13,600
کیس در دوران کودکی و نوجوانی زندگی کرد

6
00:21:13,600 --> 00:21:15,760
تجربیات متحول کننده در این زمینه

7
00:21:15,760 --> 00:21:18,760
آرژانتینی با پدربزرگ و مادربزرگ و پسرعموهایش.

8
00:21:18,760 --> 00:21:20,559
خاطراتی که بعدها بود

9
00:21:20,559 --> 00:21:22,640
تبدیل به بذر خلاق خواهد شد

10
00:21:22,640 --> 00:21:25,120
اولین فیلم او دوران نوجوانی او بود

11
00:21:25,120 --> 00:21:27,760
با یک ضرر قابل توجه مشخص شده است،

12
00:21:27,760 --> 00:21:30,039
مرگ مادرش که باعث شد

13
00:21:30,039 --> 00:21:32,320
او حساسیت خاصی نسبت به

14
00:21:32,320 --> 00:21:33,960
تجربیات زنانه از

15
00:21:33,960 --> 00:21:36,159
دگرگونی و رشد بدون الف

16
00:21:36,159 --> 00:21:38,760
راهنمایی کافی مادر این غیبت است

17
00:21:38,760 --> 00:21:41,039
سال ها بعد به یک نگاه ترجمه می شود

18
00:21:41,039 --> 00:21:43,559
فیلمبرداری درون نگر درباره

19
00:21:43,559 --> 00:21:45,480
بیداری جنسی زنان بدون

20
00:21:45,480 --> 00:21:49,120
جهت گیری مناسب بین 1990 و 7 و

21
00:21:49,120 --> 00:21:51,840
در سال 2000، کاسو مطالعات رسمی در مورد

22
00:21:51,840 --> 00:21:53,640
فیلمسازی جامع و

23
00:21:53,640 --> 00:21:55,960
تلویزیون در مرکز تحقیقات

24
00:21:55,960 --> 00:21:58,440
فیلمبرداری سری بوئنوس، جایی که

25
00:21:58,440 --> 00:22:00,400
علاقه اولیه نشان داد

26
00:22:00,400 --> 00:22:01,919
روایت های گذار و

27
00:22:01,919 --> 00:22:04,120
کشف اگرچه در ابتدا او

28
00:22:04,120 --> 00:22:06,320
کار متمرکز بر تولیدات

29
00:22:06,320 --> 00:22:08,960
تلویزیون، اشتیاق او همیشه وجود داشت

30
00:22:08,960 --> 00:22:11,600
خلق سینمایی با تمرکز

31
00:22:11,600 --> 00:22:14,080
در تجربیات زنانه فیلمساز

32
00:22:14,080 --> 00:22:15,919
او آموزش خود را با یک تکمیل کرد

33
00:22:15,919 --> 00:22:18,480
علاوه بر این، مدرک کارشناسی ارشد در انسان شناسی بصری

34
00:22:18,480 --> 00:22:20,559
دوره های تخصصی فیلم

35
00:22:20,559 --> 00:22:22,960
مستند در مرکز معتبر

36
00:22:22,960 --> 00:22:25,520
آموزش فیلمبرداری سی سی

37
00:22:25,520 --> 00:22:27,679
مکزیک و کارگردانی بازیگران در

38
00:22:27,679 --> 00:22:29,440
مدرسه بین المللی فیلم و

39
00:22:29,440 --> 00:22:33,159
تلویزیون در سال 2003 او یک امتیاز را مشخص کرد

40
00:22:33,159 --> 00:22:34,960
نقطه عطف در مسیر

41
00:22:34,960 --> 00:22:37,000
در صورت دعوت شدن

42
00:22:37,000 --> 00:22:38,960
به مکزیک برای کارگردانی یک سریال

43
00:22:38,960 --> 00:22:41,360
مستند برای کانال بی نهایت آن را

44
00:22:41,360 --> 00:22:43,840
که در ابتدا به عنوان برنامه ریزی شده بود

45
00:22:43,840 --> 00:22:46,080
اقامت حرفه ای مختصر

46
00:22:46,080 --> 00:22:48,120
تبدیل به ریشه دائمی شد

47
00:22:48,120 --> 00:22:50,480
بیش از دو دهه، تاسیس

48
00:22:50,480 --> 00:22:52,880
قطعا در مکزیکو سیتی

49
00:22:52,880 --> 00:22:54,960
در اولین سالهای حضورش در قلمرو

50
00:22:54,960 --> 00:22:57,640
مکزیکی. در صورتی که او کار خود را به طور متناوب تغییر داد

51
00:22:57,640 --> 00:22:59,559
تلویزیون با فیلمنامه نویسی

52
00:22:59,559 --> 00:23:02,000
فیلم ها و همکاری هایی مانند

53
00:23:02,000 --> 00:23:04,240
دستیار کارگردان در کارهای مختلف

54
00:23:04,240 --> 00:23:06,480
تولیدات مستقل، که

55
00:23:06,480 --> 00:23:08,679
به ما اجازه داد تا دانش عمیقی از صنعت به دست آوریم

56
00:23:08,679 --> 00:23:11,480
فیلم مکزیکی. در سال 2005

57
00:23:11,480 --> 00:23:13,600
کارگردانی فیلم کوتاه Ojos

58
00:23:13,600 --> 00:23:15,440
تجربی که با آن شروع کرد

59
00:23:15,440 --> 00:23:17,640
کشف تنش های خانوادگی و

60
00:23:17,640 --> 00:23:19,640
رازهایی که در فضاها زندگی می کنند

61
00:23:19,640 --> 00:23:22,279
مسائل داخلی، موضوعاتی که بعدا

62
00:23:22,279 --> 00:23:24,880
در عمق بیشتری توسعه خواهد یافت. بدون

63
00:23:24,880 --> 00:23:26,640
با این حال، برجسته واقعی آن است

64
00:23:26,640 --> 00:23:28,960
حرفه ای در سال 2015 با

65
00:23:28,960 --> 00:23:31,240
فیلم کوتاه صوفیه، اثری مهم که

66
00:23:31,240 --> 00:23:33,120
برخورد اروتیک الف را روایت می کند

67
00:23:33,120 --> 00:23:35,400
نوجوان با یک غریبه در یک

68
00:23:35,400 --> 00:23:37,679
پمپ بنزین ایزوله، آن را تجربه کنید

69
00:23:37,679 --> 00:23:39,880
نماد پایان بی گناهی و

70
00:23:39,880 --> 00:23:42,200
شروع بلوغ این شغل

71
00:23:42,200 --> 00:23:44,440
تولید شده توسط فیلم Negras به دست آمده است

72
00:23:44,440 --> 00:23:46,880
به رسمیت شناختن بین المللی در بیش از

73
00:23:46,880 --> 00:23:49,559
40 جشنواره با احتساب جایزه

74
00:23:49,559 --> 00:23:52,080
به عنوان بهترین فیلم کوتاه داستانی در

75
00:23:52,080 --> 00:23:54,320
جشنواره بین المللی فیلم سوئیفت

76
00:23:54,320 --> 00:23:56,799
جنوب غربی لندن، تأسیس

77
00:23:56,799 --> 00:23:59,240
مبانی موضوعی و زیبایی شناختی که بعدها

78
00:23:59,240 --> 00:24:01,679
اولین فیلم بلند خود را گسترش داد.

79
00:24:01,679 --> 00:24:03,640
تاریخچه مفهوم و الهام

80
00:24:03,640 --> 00:24:06,039
پروژه پیدایش تریگال است

81
00:24:06,039 --> 00:24:09,520
به سال 2012 برمی گردد که آنابل کاسو

82
00:24:09,520 --> 00:24:11,760
شروع به ساختن یک روایت کرد

83
00:24:11,760 --> 00:24:14,080
با الهام از تجربیات خودش

84
00:24:14,080 --> 00:24:16,720
نوجوانان در حومه آرژانتین را

85
00:24:16,720 --> 00:24:19,640
ایده اصلی 10 سال پیش متولد شد

86
00:24:19,640 --> 00:24:22,039
به عنوان الهام خاطرات شخصی که

87
00:24:22,039 --> 00:24:24,279
من در کشورم زندگی با پدربزرگ و مادربزرگم داشتم

88
00:24:24,279 --> 00:24:26,720
و پسرعموهایم در آرژانتین. را آشکار خواهد کرد

89
00:24:26,720 --> 00:24:28,919
کارگردان سال ها بعد در طول یک

90
00:24:28,919 --> 00:24:30,960
مصاحبه در جشنواره بین المللی

91
00:24:30,960 --> 00:24:33,159
سینمای مورلیا آن تجربیات

92
00:24:33,159 --> 00:24:35,559
آزادی، کشف و تنش

93
00:24:35,559 --> 00:24:37,960
ویژگی های جنسی، انتقالی

94
00:24:37,960 --> 00:24:40,240
بین بلوغ و نوجوانی

95
00:24:40,240 --> 00:24:42,320
هسته عاطفی شد که

96
00:24:42,320 --> 00:24:44,720
توسعه پروژه را ارتقا می بخشد

97
00:24:44,720 --> 00:24:47,240
برای یک دهه در ابتدا مورد

98
00:24:47,240 --> 00:24:49,200
داستان زیر را تصور کرده بود

99
00:24:49,200 --> 00:24:51,679
عنوان کاری آخرین تابستان من در

100
00:24:51,679 --> 00:24:54,279
اشاره به همان لحظه ای که

101
00:24:54,279 --> 00:24:56,320
معصومیت دوران کودکی به جا مانده

102
00:24:56,320 --> 00:24:58,200
قطعا در یادداشت های خود

103
00:24:58,200 --> 00:25:00,360
مقدماتی، مدیر برنامه ریزی کرد

104
00:25:00,360 --> 00:25:02,600
آهنگ Trigal از ساندرو را بگنجانید

105
00:25:02,600 --> 00:25:05,000
آمریکا به عنوان انگیزه احساسی

106
00:25:05,000 --> 00:25:07,480
فیلم، برقراری ارتباط

107
00:25:07,480 --> 00:25:09,919
شاعرانه بین گندم زارها و

108
00:25:09,919 --> 00:25:12,399
بیداری جنسی قهرمانان

109
00:25:12,399 --> 00:25:14,640
با این حال، هزینه های بالای

110
00:25:14,640 --> 00:25:17,200
حقوق موسیقی این کار را غیرممکن کرد

111
00:25:17,200 --> 00:25:19,320
ایده اصلی دور از رها شدن

112
00:25:19,320 --> 00:25:21,279
مفهوم، کیس تصمیم گرفت

113
00:25:21,279 --> 00:25:23,880
Fandemento خلاق Trigal را به عنوان

114
00:25:23,880 --> 00:25:26,720
عنوان قطعی، در نتیجه حفظ

115
00:25:26,720 --> 00:25:29,120
استعاره تصویری قدرتمند، بدون نیاز

116
00:25:29,120 --> 00:25:31,360
برای گنجاندن آهنگی به همین نام. را

117
00:25:31,360 --> 00:25:33,159
پروژه پیشرفت را تجربه کرد

118
00:25:33,159 --> 00:25:36,080
قابل توجه در سال 2013 زمانی که اولین

119
00:25:36,080 --> 00:25:38,240
پیش نویس فیلمنامه انتخاب شد

120
00:25:38,240 --> 00:25:39,919
در جلسه نهم شرکت کنید

121
00:25:39,919 --> 00:25:41,720
محصول مشترک ایبرو-آمریکایی

122
00:25:41,720 --> 00:25:44,559
فیلمبرداری در جشنواره بیست و هشتم

123
00:25:44,559 --> 00:25:47,000
جشنواره بین المللی فیلم در گوادالاخارا

124
00:25:47,000 --> 00:25:49,399
FCK، این شناخت اولیه

125
00:25:49,399 --> 00:25:51,760
شاید او را تشویق کرد که به کمال خود ادامه دهد

126
00:25:51,760 --> 00:25:54,360
تاریخ و همان سال او بود

127
00:25:54,360 --> 00:25:56,279
فینالیست جایزه معتبر

128
00:25:56,279 --> 00:25:59,240
Argentores آمریکای لاتین توسط

129
00:25:59,240 --> 00:26:01,600
جامعه نویسندگان آرژانتین اینها

130
00:26:01,600 --> 00:26:03,840
اعتبار سنجی های اولیه تایید کرد

131
00:26:03,840 --> 00:26:06,080
پتانسیل پروژه و مجاز است

132
00:26:06,080 --> 00:26:08,440
کارگردان دید بیشتری پیدا می کند

133
00:26:08,440 --> 00:26:10,240
در مدار فیلم

134
00:26:10,240 --> 00:26:12,760
آمریکای لاتین. یک عامل اساسی در

135
00:26:12,760 --> 00:26:14,640
سیر تکاملی پروژه بود

136
00:26:14,640 --> 00:26:17,640
ساخت فیلم کوتاه صوفیه در

137
00:26:17,640 --> 00:26:19,960
2015، توسط مورد به عنوان یک

138
00:26:19,960 --> 00:26:22,279
تمرین روایی و زیبایی شناختی که

139
00:26:22,279 --> 00:26:24,279
موضوعات و موقعیت هایی را که

140
00:26:24,279 --> 00:26:26,039
او بعداً به آن ملحق شد

141
00:26:26,039 --> 00:26:28,720
فیلم بلند این فیلم کوتاه جواب داد

142
00:26:28,720 --> 00:26:30,760
به عنوان یک نمونه اولیه که به او اجازه داد

143
00:26:30,760 --> 00:26:33,080
آزمایش با عناصر بصری،

144
00:26:33,080 --> 00:26:35,480
کارگردانی جوی و بازیگری

145
00:26:35,480 --> 00:26:37,640
که بعداً به تریگال نقل مکان کرد. را

146
00:26:37,640 --> 00:26:39,039
تجربه کسب شده و

147
00:26:39,039 --> 00:26:41,200
به رسمیت شناختن بین المللی به دست آورد

148
00:26:41,200 --> 00:26:43,520
با این کار مختصر آنها خدمت کردند

149
00:26:43,520 --> 00:26:45,440
نامه پوششی برای جستجو

150
00:26:45,440 --> 00:26:47,559
تامین مالی پروژه شما بیشتر

151
00:26:47,559 --> 00:26:49,799
جاه طلب بر اساس اظهارات از

152
00:26:49,799 --> 00:26:52,440
مورد خودش، فیلم کوتاه به او اجازه داد

153
00:26:52,440 --> 00:26:54,840
یک زبان بصری و احساسی پیدا کنید

154
00:26:54,840 --> 00:26:56,880
صحبت کردن در مورد تمایلات جنسی زنانه

155
00:26:56,880 --> 00:26:59,760
نوجوانی بدون افتادن به چیزهای عادی

156
00:26:59,760 --> 00:27:01,679
فرآیند اسکریپت نویسی و آن

157
00:27:01,679 --> 00:27:03,840
تحولات فیلمنامه تریگال

158
00:27:03,840 --> 00:27:05,840
روند گسترده ای را طی کرد

159
00:27:05,840 --> 00:27:08,080
توسعه و چندین نسخه در سراسر

160
00:27:08,080 --> 00:27:10,480
بیش از 7 سال که طی آن

161
00:27:10,480 --> 00:27:12,760
آنابل کاسو هر دو را پالایش می کرد

162
00:27:12,760 --> 00:27:15,080
جنبه های روایی و نمادین

163
00:27:15,080 --> 00:27:17,000
از تاریخ آن نسخه اول

164
00:27:17,000 --> 00:27:20,200
در سال 2013 تکمیل شد، ارائه شد

165
00:27:20,200 --> 00:27:22,200
ساختار تجربی تر و

166
00:27:22,200 --> 00:27:24,320
تکه تکه شده با پرش های متعدد

167
00:27:24,320 --> 00:27:26,480
موقت و حضور بیشتر

168
00:27:26,480 --> 00:27:28,600
عناصر صوتی که منعکس کننده

169
00:27:28,600 --> 00:27:31,039
وضعیت روحی قهرمانان این

170
00:27:31,039 --> 00:27:32,960
نسخه اولیه ارسال شد

171
00:27:32,960 --> 00:27:35,159
ارزیابی در جایزه ملی

172
00:27:35,159 --> 00:27:37,440
فیلمنامه جشنواره بین المللی فیلم

173
00:27:37,440 --> 00:27:40,760
Guanajuato GIIF در سال 2014، جایی که او به دست آورد

174
00:27:40,760 --> 00:27:42,919
یک پاسخ مثبت، اما همچنین

175
00:27:42,919 --> 00:27:44,799
پیشنهاداتی برای تقویت

176
00:27:44,799 --> 00:27:47,200
خطی بودن روایت و کاوش در آن

177
00:27:47,200 --> 00:27:48,720
روانشناسی شخصیت

178
00:27:48,720 --> 00:27:50,679
ثانویه با در نظر گرفتن اینها

179
00:27:50,679 --> 00:27:52,679
مشاهدات، کاسو متعهد شد

180
00:27:52,679 --> 00:27:55,360
دومین بازنویسی اساسی در طول

181
00:27:55,360 --> 00:27:57,760
2015 مصادف با مشارکت وی

182
00:27:57,760 --> 00:27:59,679
در Telant Guadalajara. برنامه

183
00:27:59,679 --> 00:28:01,919
آموزش جشنواره بین المللی

184
00:28:01,919 --> 00:28:04,399
سینما FIC گوادالاخارا، ساخته شده با

185
00:28:04,399 --> 00:28:06,760
حمایت از جشنواره بین المللی فیلم

186
00:28:06,760 --> 00:28:08,960
از برلین این نسخه دریافت کرد

187
00:28:08,960 --> 00:28:11,159
تجلیل از جایزه ملی

188
00:28:11,159 --> 00:28:14,000
از گو، تمایزی که پیشرفت ها را تأیید می کرد

189
00:28:14,000 --> 00:28:16,519
به دست آورد. تحول اصلی در

190
00:28:16,519 --> 00:28:18,799
این مرحله تثبیت شد

191
00:28:18,799 --> 00:28:21,000
شخصیت سیلویا، خواهر با

192
00:28:21,000 --> 00:28:23,360
ناتوانی کریستینا که حضورش

193
00:28:23,360 --> 00:28:25,840
مرموز و راز را با

194
00:28:25,840 --> 00:28:28,399
پرندگان یک لایه اضافی اضافه کردند

195
00:28:28,399 --> 00:28:30,840
پیچیدگی نمادین داستان الف

196
00:28:30,840 --> 00:28:33,600
نقطه عطف تعیین کننده در رخ داد

197
00:28:33,600 --> 00:28:36,720
2017 زمانی که کاسو موفق به کسب مقام معتبر شد

198
00:28:36,720 --> 00:28:38,919
بورسیه برای شرکت در دوره

199
00:28:38,919 --> 00:28:41,279
توسعه پروژه های سینمایی

200
00:28:41,279 --> 00:28:43,640
ایبرو-آمریکایی ها در مادرید، که توسط

201
00:28:43,640 --> 00:28:45,919
برنامه Ibermedia با پشتیبانی از

202
00:28:45,919 --> 00:28:48,000
بنیاد کارولینا در طی این

203
00:28:48,000 --> 00:28:50,600
شش هفته اقامت خلاق،

204
00:28:50,600 --> 00:28:52,760
فیلمنامه نویس زیر نظر کار می کرد

205
00:28:52,760 --> 00:28:55,000
مشاوران مجرب فیلمنامه مانند

206
00:28:55,000 --> 00:28:57,480
صلح آلیشیا گارسیا دیگو و میتل مارکس،

207
00:28:57,480 --> 00:28:59,360
که به او کمک کرد تا یک

208
00:28:59,360 --> 00:29:01,799
بررسی عمیق ساختاری در مادرید

209
00:29:01,799 --> 00:29:03,679
یاد گرفتم جو را متعادل کنم

210
00:29:03,679 --> 00:29:05,840
شاعرانه با ستون فقرات

211
00:29:05,840 --> 00:29:08,279
اعتراف می کنم روایت قوی تر است

212
00:29:08,279 --> 00:29:10,519
مورد بعدی در مصاحبه

213
00:29:10,519 --> 00:29:12,919
برای مجله Cinepremir. چهارم و

214
00:29:12,919 --> 00:29:15,240
نسخه نهایی فیلمنامه متبلور شد

215
00:29:15,240 --> 00:29:18,880
در سال 2018 پس از شرکت در 14

216
00:29:18,880 --> 00:29:20,200
نشست تولید مشترک

217
00:29:20,200 --> 00:29:23,559
سینما FIC 33، که در آن

218
00:29:23,559 --> 00:29:25,840
پروژه برنده جایزه ارزنده از

219
00:29:25,840 --> 00:29:28,000
مطالعات چوروبوسکو این آخری

220
00:29:28,000 --> 00:29:29,799
بازنویسی عناصر گنجانده شده

221
00:29:29,799 --> 00:29:32,000
چیزهای مهمی که هویت را مشخص می کند

222
00:29:32,000 --> 00:29:34,240
پایان فیلم مثلث

223
00:29:34,240 --> 00:29:36,640
عشق پیچیدگی بیشتری پیدا کرد

224
00:29:36,640 --> 00:29:38,960
روانی محیط خانواده

225
00:29:38,960 --> 00:29:41,840
غنی شده با ادغام

226
00:29:41,840 --> 00:29:43,960
تنش های زناشویی بین سوزانا و

227
00:29:43,960 --> 00:29:45,919
پانچو، والدین کریستینا، و

228
00:29:45,919 --> 00:29:47,960
نمادی از مزرعه گندم به عنوان فضایی از

229
00:29:47,960 --> 00:29:50,240
آزادی و خطر، بیشتر شد

230
00:29:50,240 --> 00:29:52,440
برجستگی بصری علاوه بر این، آن را

231
00:29:52,440 --> 00:29:54,320
تضاد بین

232
00:29:54,320 --> 00:29:56,960
دیدگاه صوفیه، تازه وارد،

233
00:29:56,960 --> 00:29:59,480
و کریستینا که قبلا او را شروع کرده بود

234
00:29:59,480 --> 00:30:01,640
اکتشاف جنسی، ایجاد الف

235
00:30:01,640 --> 00:30:04,080
منتورینگ پویا تحریف شده که

236
00:30:04,080 --> 00:30:06,679
در رقابت و خیانت به اوج خود می رسد. را

237
00:30:06,679 --> 00:30:08,799
کارگردان و فیلمنامه نویس اجرا شده الف

238
00:30:08,799 --> 00:30:10,679
تغییر اساسی در این نسخه

239
00:30:10,679 --> 00:30:13,279
نهایی فیلم اکنون اتفاق می افتد

240
00:30:13,279 --> 00:30:16,240
به طور کامل در سونورا، مکزیک. در عوض

241
00:30:16,240 --> 00:30:18,840
در آرژانتین، همانطور که برنامه ریزی شده است

242
00:30:18,840 --> 00:30:21,320
در اصل، این تصمیم پاسخ داد

243
00:30:21,320 --> 00:30:23,640
هر دو به دلایل عملی تولید

244
00:30:23,640 --> 00:30:25,880
همانطور که به قصد جهانی کردن

245
00:30:25,880 --> 00:30:28,440
تجربه نقل شده، نشان می دهد که

246
00:30:28,440 --> 00:30:30,279
پویایی بیداری جنسی

247
00:30:30,279 --> 00:30:32,279
نوجوان فراتر از مرزها

248
00:30:32,279 --> 00:30:34,559
فرهنگ های خاص فیلمنامه

249
00:30:34,559 --> 00:30:37,880
قطعی، در فوریه 2019 تکمیل شد

250
00:30:37,880 --> 00:30:40,320
جوهره زندگینامه ای را حفظ کرد که

251
00:30:40,320 --> 00:30:42,120
این پروژه را تبلیغ کرده بود، اما

252
00:30:42,120 --> 00:30:44,320
اکنون به اثری با

253
00:30:44,320 --> 00:30:46,640
هویت خود، قادر به گفتگو با

254
00:30:46,640 --> 00:30:48,519
تجربیات جهانی از

255
00:30:48,519 --> 00:30:50,559
شروع جنسی زنانه،

256
00:30:50,559 --> 00:30:52,480
تامین مالی و مذاکرات

257
00:30:52,480 --> 00:30:54,039
تولید جستجو برای

258
00:30:54,039 --> 00:30:56,720
تامین مالی برای Trigal نشان داده شده است

259
00:30:56,720 --> 00:30:59,320
سفر سختی که 6 به طول انجامید

260
00:30:59,320 --> 00:31:01,519
سال، منعکس کننده چالش هایی است که

261
00:31:01,519 --> 00:31:03,919
مدیران متصدی در مواجهه با

262
00:31:03,919 --> 00:31:06,200
چشم انداز فیلم رقابتی

263
00:31:06,200 --> 00:31:08,399
آمریکای لاتین. نقطه شروع

264
00:31:08,399 --> 00:31:11,120
رسمی در سال 2014 رخ داد که

265
00:31:11,120 --> 00:31:12,679
پروژه در

266
00:31:12,679 --> 00:31:14,600
بازار بین المللی پچینگ

267
00:31:14,600 --> 00:31:16,480
جشنواره بین المللی فیلم

268
00:31:16,480 --> 00:31:18,880
Guanajuato GIF، جایی که توجه را به خود جلب کرد

269
00:31:18,880 --> 00:31:21,360
لیست اولیه تهیه کنندگان احتمالی، اما

270
00:31:21,360 --> 00:31:23,799
بدون تعهد سرمایه گذاری مشخص

271
00:31:23,799 --> 00:31:25,919
این رویکرد اول، اگرچه نه

272
00:31:25,919 --> 00:31:28,320
منجر به حمایت مالی فوری شد،

273
00:31:28,320 --> 00:31:30,399
به Anabel Caso اجازه داد تا تاسیس شود

274
00:31:30,399 --> 00:31:32,559
مخاطبین ارزشمند در صنعت

275
00:31:32,559 --> 00:31:34,760
در مراحل ضروری خواهد بود

276
00:31:34,760 --> 00:31:36,639
بعدا اولین نسخه پشتیبان

277
00:31:36,639 --> 00:31:39,279
نهاد مهمی وارد شد

278
00:31:39,279 --> 00:31:41,960
2018 زمانی که تریگال برنده شد

279
00:31:41,960 --> 00:31:44,799
جایزه مطالعات چوروبوسکو در 33

280
00:31:44,799 --> 00:31:46,679
جشنواره بین المللی فیلم

281
00:31:46,679 --> 00:31:49,200
گوادالاخارا این جایزه علاوه بر

282
00:31:49,200 --> 00:31:51,360
ارائه خدمات پس از تولید

283
00:31:51,360 --> 00:31:55,039
به ارزش تقریبی 350000

284
00:31:55,039 --> 00:31:57,760
مکزیکی ها، اعتباری به آن دادند

285
00:31:57,760 --> 00:32:00,519
پروژه و ارائه آن را تسهیل کرد

286
00:32:00,519 --> 00:32:03,200
سرمایه گذاران بالقوه به موازات آن،

287
00:32:03,200 --> 00:32:05,720
تهیه کننده پائولا آستورگا ریسترا،

288
00:32:05,720 --> 00:32:07,840
مدیر سابق سینماتک ملی

289
00:32:07,840 --> 00:32:10,200
مکزیک، پس از آن به تیم ملحق شد

290
00:32:10,200 --> 00:32:12,600
در طول دوره از پروژه یاد بگیرید

291
00:32:12,600 --> 00:32:14,960
توسعه پروژه های سینمایی

292
00:32:14,960 --> 00:32:17,720
ایبرو-آمریکایی ها در مادرید، به آنها کمک می کنند

293
00:32:17,720 --> 00:32:19,600
تجربه و شبکه مخاطبین در

294
00:32:19,600 --> 00:32:21,760
صنعت یک لحظه تعیین کننده در

295
00:32:21,760 --> 00:32:24,360
تلفیق مالی پروژه

296
00:32:24,360 --> 00:32:27,320
در سپتامبر 2019 رخ داد، زمانی که

297
00:32:27,320 --> 00:32:29,240
تریگال پشتیبانی از

298
00:32:29,240 --> 00:32:31,320
تشویق خلقت سمعی و بصری در

299
00:32:31,320 --> 00:32:33,760
مکزیک و آمریکای مرکزی برای جوامع

300
00:32:33,760 --> 00:32:36,240
ECAMP بومی و آفریقایی تبار

301
00:32:36,240 --> 00:32:39,000
موسسه فیلمبرداری مکزیک.

302
00:32:39,000 --> 00:32:41,360
اینسین، اگرچه داستان به آن پرداخته نشده است

303
00:32:41,360 --> 00:32:44,240
مضامین مستقیم بومی،

304
00:32:44,240 --> 00:32:46,600
پروژه واجد شرایط برای گنجاندن مکان ها

305
00:32:46,600 --> 00:32:48,880
در جوامع روستایی سونورا و

306
00:32:48,880 --> 00:32:50,919
متعهد به ترکیب استعدادها

307
00:32:50,919 --> 00:32:53,159
کمدهای جلو و عقب

308
00:32:53,159 --> 00:32:55,559
دوربین ها این اولین تایید رسمی

309
00:32:55,559 --> 00:32:58,639
تقریبا 30 درصد از

310
00:32:58,639 --> 00:33:00,559
برآورد کل بودجه در

311
00:33:00,559 --> 00:33:02,960
12000000 پزو مکزیک. را

312
00:33:02,960 --> 00:33:05,600
ساختار تامین مالی تکمیل شد

313
00:33:05,600 --> 00:33:08,440
در دسامبر 2019 تا یک

314
00:33:08,440 --> 00:33:10,480
ترکیب استراتژیک وجوه

315
00:33:10,480 --> 00:33:12,840
عمومی و خصوصی. از یک طرف، آن است

316
00:33:12,840 --> 00:33:14,880
حمایت از محرک های مالی به

317
00:33:14,880 --> 00:33:17,039
پروژه های سرمایه گذاری در تولید

318
00:33:17,039 --> 00:33:20,880
سینمای ملی Eficines 189،

319
00:33:20,880 --> 00:33:23,080
مکانیزمی که به مالیات دهندگان اجازه می دهد

320
00:33:23,080 --> 00:33:25,120
بخشی از مالیات خود را به

321
00:33:25,120 --> 00:33:27,559
پروژه های سینمایی شرکت

322
00:33:27,559 --> 00:33:29,880
فیلم Ome به کارگردانی فردی گارزا

323
00:33:29,880 --> 00:33:32,360
وینشتاین تهیه کننده شد

324
00:33:32,360 --> 00:33:34,919
اصلی، در حالی که شرکت ها دوست دارند

325
00:33:34,919 --> 00:33:37,039
آژانس فیلم کاتاتونیا و شا

326
00:33:37,039 --> 00:33:38,799
به عنوان تهیه کننده مشترک شرکت کردند

327
00:33:38,799 --> 00:33:41,120
اقلیت علاوه بر این

328
00:33:41,120 --> 00:33:43,200
حمایت بین المللی از طریق

329
00:33:43,200 --> 00:33:45,559
از برنامه Ibermedia که کمک کرد

330
00:33:45,559 --> 00:33:47,480
به طور خاص به توسعه

331
00:33:47,480 --> 00:33:49,159
مرحله پس از تولید را

332
00:33:49,159 --> 00:33:51,240
مذاکرات نهایی تولید

333
00:33:51,240 --> 00:33:53,559
شامل قراردادهایی با FINS دوره جدید

334
00:33:53,559 --> 00:33:55,399
برای توزیع ملی،

335
00:33:55,399 --> 00:33:57,440
تضمین حداقل تضمین شده

336
00:33:57,440 --> 00:34:00,080
نمایشگاه در 25 اتاق تجاری در

337
00:34:00,080 --> 00:34:02,840
مکزیک. به همین ترتیب تأسیس کردند

338
00:34:02,840 --> 00:34:05,159
توافق نامه با استودیوهای churubusco برای

339
00:34:05,159 --> 00:34:07,440
خدمات فنی پس از تولید و

340
00:34:07,440 --> 00:34:09,879
با کمیسیون فیلم سونورا به

341
00:34:09,879 --> 00:34:12,079
تسهیل مجوز فیلمبرداری در

342
00:34:12,079 --> 00:34:15,079
مناطق روستایی ایالت یکی از

343
00:34:15,079 --> 00:34:17,639
مهم ترین چالش ها در طول

344
00:34:17,639 --> 00:34:20,280
این مرحله استخدام کامیلو بود

345
00:34:20,280 --> 00:34:22,440
فرویدال برای ترکیب

346
00:34:22,440 --> 00:34:24,520
موسیقی متن، که مشارکت آن

347
00:34:24,520 --> 00:34:27,040
نیاز به تخصیص مجدد بودجه داشت

348
00:34:27,040 --> 00:34:29,200
به دلیل تعهدات قبلی اش در

349
00:34:29,200 --> 00:34:31,320
تولیدات بزرگ بین المللی

350
00:34:31,320 --> 00:34:33,520
مقیاس بودجه نهایی است

351
00:34:33,520 --> 00:34:36,839
تقریباً 40 درصد به

352
00:34:36,839 --> 00:34:39,200
تولید، از جمله دستمزد

353
00:34:39,200 --> 00:34:42,440
تیم فنی و هنری 25% برای

354
00:34:42,440 --> 00:34:45,399
تجهیزات فنی و لجستیک، 20٪ برای

355
00:34:45,399 --> 00:34:48,320
پس از تولید و 15 درصد برای تبلیغ و

356
00:34:48,320 --> 00:34:50,079
توزیع این ساختار

357
00:34:50,079 --> 00:34:51,839
مالی، هر چند در حد متوسط

358
00:34:51,839 --> 00:34:53,440
مقایسه با تولیدات

359
00:34:53,440 --> 00:34:56,280
تبلیغات، کافی بود

360
00:34:56,280 --> 00:34:58,920
بینش هنری پرونده را تحقق بخشد

361
00:34:58,920 --> 00:35:01,359
بدون به خطر انداختن عناصر ضروری

362
00:35:01,359 --> 00:35:03,160
پروژه چگونه نظر بدهم؟

363
00:35:03,160 --> 00:35:05,599
بعدها کارگردان، در یک کشور

364
00:35:05,599 --> 00:35:07,960
جایی که سینمای مستقل باید بجنگد

365
00:35:07,960 --> 00:35:09,920
برای هر پزو، با دستیابی به

366
00:35:09,920 --> 00:35:12,520
تامین مالی کامل قبل از فیلمبرداری

367
00:35:12,520 --> 00:35:14,880
به ما اجازه داد تا کاملاً روی آن تمرکز کنیم

368
00:35:14,880 --> 00:35:16,960
جنبه های خلاقانه در طول

369
00:35:16,960 --> 00:35:19,240
فیلمبرداری قسمت دوم. تولید

370
00:35:19,240 --> 00:35:21,240
فرآیند ریخته گری برای هر دو

371
00:35:21,240 --> 00:35:23,560
اصلی فرآیند انتخاب از

372
00:35:23,560 --> 00:35:26,560
انتخاب بازیگران برای Trigal در اکتبر آغاز شد

373
00:35:26,560 --> 00:35:29,000
2019 تحت مدیریت Viridiana

374
00:35:29,000 --> 00:35:31,720
اولورا، کارگردان مشهور بازیگران

375
00:35:31,720 --> 00:35:33,839
متخصص در کشف استعدادها

376
00:35:33,839 --> 00:35:36,400
جوانان. آنابل کاسو به عنوان تاسیس شد

377
00:35:36,400 --> 00:35:38,880
فرضیه طرفدار منتل که بازیگران زن

378
00:35:38,880 --> 00:35:40,599
چه کسی پسرعموها را تفسیر می کند

379
00:35:40,599 --> 00:35:42,800
قهرمانان داستان باید مسن باشند

380
00:35:42,800 --> 00:35:45,200
شبیه شخصیت های آنها، رد

381
00:35:45,200 --> 00:35:47,480
روش رایج استخدام بازیگران زن

382
00:35:47,480 --> 00:35:50,040
بزرگسالان برای نقش های نوجوان این

383
00:35:50,040 --> 00:35:52,280
تصمیم، اگرچه این فرآیند را پیچیده کرد

384
00:35:52,280 --> 00:35:54,800
بازیگری و مسئولیت های اضافه شده

385
00:35:54,800 --> 00:35:57,359
مقررات قانونی اضافی، ضروری بود

386
00:35:57,359 --> 00:35:59,359
گرفتن اصالت احساسی و

387
00:35:59,359 --> 00:36:01,720
فیزیک انتقال نوجوان

388
00:36:01,720 --> 00:36:04,359
هسته موضوعی فیلم را تشکیل می دهد.

389
00:36:04,359 --> 00:36:06,800
تماس اولیه بیش از

390
00:36:06,800 --> 00:36:09,800
400 متقاضی برای نقش های صوفیه،

391
00:36:09,800 --> 00:36:13,079
13 ساله و کریستینا، 15 ساله، در معرض

392
00:36:13,079 --> 00:36:16,000
یک فرآیند سه مرحله ای دقیق در

393
00:36:16,000 --> 00:36:18,240
مرحله اول، از طریق انجام شد

394
00:36:18,240 --> 00:36:20,760
ممیزی های ضبط شده،

395
00:36:20,760 --> 00:36:23,200
حضور صحنه و طبیعی بودن قبل

396
00:36:23,200 --> 00:36:25,359
دوربین در دوم نامزدها

397
00:36:25,359 --> 00:36:27,480
صحنه های بداهه از پیش انتخاب شده

398
00:36:27,480 --> 00:36:29,119
که به بررسی پویایی های

399
00:36:29,119 --> 00:36:31,280
همدستی و رقابت بین پسرعموها.

400
00:36:31,280 --> 00:36:33,760
در نهایت در مرحله سوم،

401
00:36:33,760 --> 00:36:36,079
فینالیست ها تست های شیمی را انجام دادند

402
00:36:36,079 --> 00:36:38,480
همراه با همبازی های احتمالی

403
00:36:38,480 --> 00:36:40,520
ما به دنبال چهره هایی بودیم که بیان کنند

404
00:36:40,520 --> 00:36:43,079
بی گناهی و بیداری همزمان

405
00:36:43,079 --> 00:36:44,839
تناقضی که تعریف می کند

406
00:36:44,839 --> 00:36:47,200
کاملا نوجوانی،

407
00:36:47,200 --> 00:36:49,480
در مصاحبه موضوع را توضیح می دهد

408
00:36:49,480 --> 00:36:52,359
مجله تخصصی Cineetoma. بعد از

409
00:36:52,359 --> 00:36:54,520
چهار هفته امتحانات شدید،

410
00:36:54,520 --> 00:36:57,000
امیلیا بریون رامیرز، در آن زمان 13

411
00:36:57,000 --> 00:36:59,359
سالها و بدون تجربه قبلی بازیگری،

412
00:36:59,359 --> 00:37:01,200
برای بازی انتخاب شد

413
00:37:01,200 --> 00:37:04,079
صوفیه اصالت او، نگاه رسا

414
00:37:04,079 --> 00:37:06,319
و توانایی ذاتی انتقال

415
00:37:06,319 --> 00:37:09,280
آسیب پذیری تعیین کننده بود.

416
00:37:09,280 --> 00:37:12,040
امیلیا آن کیفیت غیرقابل تعریف را داشت

417
00:37:12,040 --> 00:37:14,800
که به ما اجازه داد از طریق چشمان او را ببینیم

418
00:37:14,800 --> 00:37:17,079
او گفت: فرآیند کشف.

419
00:37:17,079 --> 00:37:19,400
مورد برای شخصیت کریستینا،

420
00:37:19,400 --> 00:37:21,920
انتخابات در آوریل به میچل 15 ساله سقوط کرد

421
00:37:21,920 --> 00:37:24,440
سالها، که در برخی شرکت کرده بودند

422
00:37:24,440 --> 00:37:26,640
تولیدات تلویزیونی جزئی، اما

423
00:37:26,640 --> 00:37:28,440
هرگز در نقش اصلی

424
00:37:28,440 --> 00:37:31,079
سینمایی بزرگترین تجربه او و

425
00:37:31,079 --> 00:37:33,160
نگرش به طور طبیعی نافرمانی

426
00:37:33,160 --> 00:37:35,520
آنها کنتراست کاملی را ارائه کردند

427
00:37:35,520 --> 00:37:38,000
بی گناهی ورهون مهمترین تصمیم

428
00:37:38,000 --> 00:37:40,200
بحث برانگیز در طول انتخاب بازیگران بود

429
00:37:40,200 --> 00:37:42,280
انتخاب بازیگری که بازی کند

430
00:37:42,280 --> 00:37:44,800
جی، کارگری که رها می کند

431
00:37:44,800 --> 00:37:47,359
مثلث عشق نقش مورد نیاز الف

432
00:37:47,359 --> 00:37:49,480
مجری که بلوغ و

433
00:37:49,480 --> 00:37:51,599
جذابیت فیزیکی، بدون بودن

434
00:37:51,599 --> 00:37:54,119
در ابتدا تهدید کننده، اما قادر است

435
00:37:54,119 --> 00:37:56,599
تفاوت های ظریف نگران کننده را آشکار می کند. آلبرت

436
00:37:56,599 --> 00:37:59,760
گوئرا، بازیگر 35 ساله کوبایی-مکزیکی

437
00:37:59,760 --> 00:38:02,079
با تجربه سینما و تلویزیون

438
00:38:02,079 --> 00:38:04,160
بعد از پنج انتخاب شد

439
00:38:04,160 --> 00:38:06,440
تست دوربین با زوج های مختلف

440
00:38:06,440 --> 00:38:09,040
از بازیگران زن نوجوان ظرفیت شما

441
00:38:09,040 --> 00:38:12,079
برای موگل حضور او متناوب بین

442
00:38:12,079 --> 00:38:14,680
گرمی پدرانه و تنش شهوانی

443
00:38:14,680 --> 00:38:17,440
حاوی، شاید متقاعد شده است که این بود

444
00:38:17,440 --> 00:38:19,760
مترجم ایده آل برای این مجموعه

445
00:38:19,760 --> 00:38:22,079
شخصیتی که دائماً در مرز است

446
00:38:22,079 --> 00:38:24,599
خط بین مربی و شکارچی

447
00:38:24,599 --> 00:38:26,880
فرآیند ریخته گری با

448
00:38:26,880 --> 00:38:29,000
ادغام Úrsula Pruneda برای

449
00:38:29,000 --> 00:38:31,000
بازی سوزانا، مادر

450
00:38:31,000 --> 00:38:33,319
کریستینا، پس از ملاقات شخصی با

451
00:38:33,319 --> 00:38:35,400
مورد، جایی که آنها به طور عمیق بحث کردند

452
00:38:35,400 --> 00:38:37,920
تضادهای شخصیت، الف

453
00:38:37,920 --> 00:38:39,880
زن گرفتار در یک ازدواج

454
00:38:39,880 --> 00:38:42,119
شکستگی که سعی می کند از آن محافظت کند

455
00:38:42,119 --> 00:38:45,040
دختران در حالی که ناخودآگاه نادیده می گیرند

456
00:38:45,040 --> 00:38:47,480
خطراتی که در کمین آنهاست. برای او

457
00:38:47,480 --> 00:38:49,160
نقش سیلویا، خواهر با

458
00:38:49,160 --> 00:38:51,720
ناتوانی، نیکلاسا اورتیز انتخاب شد

459
00:38:51,720 --> 00:38:54,319
Monasterio، بازیگر نوظهور که

460
00:38:54,319 --> 00:38:56,319
تحت تأثیر توانایی او قرار گرفت

461
00:38:56,319 --> 00:38:58,960
بدون افتادن یک شخصیت پیچیده بسازید

462
00:38:58,960 --> 00:39:01,720
در کلیشه ها بازیگران اصلی

463
00:39:01,720 --> 00:39:03,680
با جراردو ترژولونا به عنوان تکمیل شد

464
00:39:03,680 --> 00:39:05,920
پانچو، پدر دور و ممو

465
00:39:05,920 --> 00:39:08,680
ویلگاس در نقش رائول، دوست جیف، که

466
00:39:08,680 --> 00:39:10,800
به عنوان یک نقطه مقابل اخلاقی عمل می کند.

467
00:39:10,800 --> 00:39:12,760
انتخاب بازیگران نقش مکمل را

468
00:39:12,760 --> 00:39:14,599
انتخاب دقیق بازیگران

469
00:39:14,599 --> 00:39:17,119
ثانویه برای Trigal منعکس کننده چشم انداز است

470
00:39:17,119 --> 00:39:19,000
انتگرال Anabel Caso در

471
00:39:19,000 --> 00:39:20,800
اهمیت ایجاد یک جهان

472
00:39:20,800 --> 00:39:23,680
منسجم که در آن هر شخصیت،

473
00:39:23,680 --> 00:39:25,400
بدون توجه به زمان

474
00:39:25,400 --> 00:39:27,280
صفحه نمایش، ابعاد را ارائه می دهد

475
00:39:27,280 --> 00:39:29,560
برای روایت قابل توجه است. را

476
00:39:29,560 --> 00:39:32,520
روند در ژانویه 2020 آغاز شد، زمانی که

477
00:39:32,520 --> 00:39:35,160
بازیگران اصلی قبلا تایید شده بود

478
00:39:35,160 --> 00:39:37,640
و بر یافتن مترجمانی که

479
00:39:37,640 --> 00:39:40,000
پویایی ایجاد شده را تکمیل خواهد کرد

480
00:39:40,000 --> 00:39:42,040
در حالی که اصالت را به

481
00:39:42,040 --> 00:39:44,160
محیط روستایی سونوران که در آن

482
00:39:44,160 --> 00:39:45,880
داستان را توسعه دهید برای او

483
00:39:45,880 --> 00:39:48,240
شخصیت کارمن، مادر سوفیا،

484
00:39:48,240 --> 00:39:50,440
که به طور خلاصه در ابتدای

485
00:39:50,440 --> 00:39:52,839
فیلم، اما حضور غایب او

486
00:39:52,839 --> 00:39:55,400
بر کل روایت پرواز می کند. مورد

487
00:39:55,400 --> 00:39:57,960
پس از کوتاهی پتریک اورتیز را انتخاب کرد

488
00:39:57,960 --> 00:39:59,960
اما شنوایی شدید اگرچه او

489
00:39:59,960 --> 00:40:02,680
شخصیت فقط در دو صحنه ظاهر می شود،

490
00:40:02,680 --> 00:40:04,680
تفسیر آن باید برای ایجاد

491
00:40:04,680 --> 00:40:06,720
مبانی رابطه مادری متعارض

492
00:40:06,720 --> 00:40:09,000
دختر و توجیح فرستادن صوفیه

493
00:40:09,000 --> 00:40:11,359
به روستا به عنوان راهی برای دور کردن او از

494
00:40:11,359 --> 00:40:13,680
علاقه او به پسرها

495
00:40:13,680 --> 00:40:15,920
پتریشیا بلافاصله این را فهمید

496
00:40:15,920 --> 00:40:18,319
من باید یک شخصیت به دام افتاده بسازم

497
00:40:18,319 --> 00:40:20,560
بین میل به محافظت از دخترش و

498
00:40:20,560 --> 00:40:22,960
ترس از پیری خودش

499
00:40:22,960 --> 00:40:25,000
من این مورد را در نظرات توضیح خواهم داد

500
00:40:25,000 --> 00:40:27,280
کارگردان، که بعداً در

501
00:40:27,280 --> 00:40:29,720
نسخه دی وی دی فیلم. الف

502
00:40:29,720 --> 00:40:32,119
چالش خاصی نشان دهنده انتخاب بازیگران بود

503
00:40:32,119 --> 00:40:33,839
از کارگران میدانی که

504
00:40:33,839 --> 00:40:36,440
آنها با جر و در نهایت با

505
00:40:36,440 --> 00:40:38,800
قهرمانان نوجوان برای

506
00:40:38,800 --> 00:40:41,040
این جریان ها را کارگردان انتخاب کرد

507
00:40:41,040 --> 00:40:43,000
ترکیب بازیگران حرفه ای با

508
00:40:43,000 --> 00:40:45,319
ساکنان واقعی جامعه روستایی

509
00:40:45,319 --> 00:40:48,280
از San Migel de Orcaitas، Sonora، جایی که

510
00:40:48,280 --> 00:40:50,760
بسیاری از فیلمبرداری انجام خواهد شد.

511
00:40:50,760 --> 00:40:52,760
این تصمیم به هر دو پاسخ داد

512
00:40:52,760 --> 00:40:55,000
ملاحظات بودجه ای مانند

513
00:40:55,000 --> 00:40:57,319
تمایل به ارائه حقیقت فرهنگی

514
00:40:57,319 --> 00:40:59,520
و گویش به مدت دو روز

515
00:40:59,520 --> 00:41:01,839
کامل شد، تیم بازیگری ساخته شد

516
00:41:01,839 --> 00:41:04,119
تست های باز در میدان دل

517
00:41:04,119 --> 00:41:06,520
شهر، انتخاب 15 نفر از ساکنان

518
00:41:06,520 --> 00:41:08,839
lowques برای صحنه های کوچک و

519
00:41:08,839 --> 00:41:11,440
گروه ها، از جمله دان ایگناسیو

520
00:41:11,440 --> 00:41:14,680
Valenzuela، کشاورز 67 ساله برای

521
00:41:14,680 --> 00:41:16,880
نقش سرکارگر را بازی کنید که نظارت می کند

522
00:41:16,880 --> 00:41:19,160
هه در مزارع گندم را

523
00:41:19,160 --> 00:41:21,200
آماده سازی بازیگران مکمل

524
00:41:21,200 --> 00:41:23,560
شامل یک کارگاه فشرده 3 روزه

525
00:41:23,560 --> 00:41:25,839
توسط خود CASO به همراه a

526
00:41:25,839 --> 00:41:27,720
مربی بازیگری متخصص در

527
00:41:27,720 --> 00:41:29,560
من با غیر بازیگران کار می کنم. این

528
00:41:29,560 --> 00:41:31,800
آموزش متمرکز بر تکنیک ها

529
00:41:31,800 --> 00:41:34,720
طبیعی بودن، بداهه گویی کنترل شده و

530
00:41:34,720 --> 00:41:37,560
واکنش های ارگانیک به دوربین،

531
00:41:37,560 --> 00:41:39,640
حصول اطمینان از اینکه ادغام بین

532
00:41:39,640 --> 00:41:41,880
بازیگران حرفه ای و طبیعی

533
00:41:41,880 --> 00:41:44,319
سیال خواهد بود. ما نمی خواستیم که باشد

534
00:41:44,319 --> 00:41:46,640
توجه کنید که چه کسی بازیگر بود و چه کسی نبود

535
00:41:46,640 --> 00:41:48,920
آنها باید در همان جهان زندگی می کردند

536
00:41:48,920 --> 00:41:51,400
من به اصالت برابر اشاره می کنم

537
00:41:51,400 --> 00:41:54,119
کارگردان Ktin Viridiana Olvera در a

538
00:41:54,119 --> 00:41:56,720
مقاله برای مجله تخصصی

539
00:41:56,720 --> 00:41:59,079
صفحه نمایش. توجه ویژه ای دریافت کرد

540
00:41:59,079 --> 00:42:00,800
انتخاب نوجوانان

541
00:42:00,800 --> 00:42:02,560
در یک توالی حیاتی ظاهر می شود

542
00:42:02,560 --> 00:42:04,960
شبی که قهرمانان داستان در آن حضور دارند

543
00:42:04,960 --> 00:42:06,680
به یک مهمانی بداهه با

544
00:42:06,680 --> 00:42:09,520
کارگران میدانی برای اینها

545
00:42:09,520 --> 00:42:11,240
جوانان را از مدرسه به خدمت گرفت

546
00:42:11,240 --> 00:42:13,880
مدرسه متوسطه محلی با مجوز قبلی از

547
00:42:13,880 --> 00:42:15,839
پدر و مادر خود و پیروی سخت

548
00:42:15,839 --> 00:42:18,319
پروتکل های حفاظتی جزئی این

549
00:42:18,319 --> 00:42:20,400
صحنه fandemente برای پیشرفت

550
00:42:20,400 --> 00:42:22,440
دراماتیک، نیاز به گرفتن

551
00:42:22,440 --> 00:42:24,599
پویایی اجتماعی شدن اصیل

552
00:42:24,599 --> 00:42:26,880
جوانان روستایی ضمن حفظ الف

553
00:42:26,880 --> 00:42:29,400
محیط فیلمبرداری امن و کنترل شده،

554
00:42:29,400 --> 00:42:31,720
به خصوص با توجه به موضوعات

555
00:42:31,720 --> 00:42:34,200
مسائل حساسی که در فیلم به آنها پرداخته شده است. بین

556
00:42:34,200 --> 00:42:36,119
صحیح ترین تصمیمات در

557
00:42:36,119 --> 00:42:37,960
ریخته گری ثانویه، برجسته

558
00:42:37,960 --> 00:42:40,280
ادغام روزا ماریا وازکز،

559
00:42:40,280 --> 00:42:43,200
بازیگر زن طبیعی 82 ساله کشف شد

560
00:42:43,200 --> 00:42:45,319
در طول تست های محلی برای

561
00:42:45,319 --> 00:42:47,319
بازی مادربزرگ که ظاهر می شود

562
00:42:47,319 --> 00:42:49,800
به طور خلاصه در صحنه ای که او هشدار می دهد

563
00:42:49,800 --> 00:42:52,160
به صوفیه در مورد خطرات پنهان شد

564
00:42:52,160 --> 00:42:54,680
که ساقه دختران جوان صورت او

565
00:42:54,680 --> 00:42:56,599
برنزه شده توسط خورشید و راه آن

566
00:42:56,599 --> 00:42:58,760
روش خاص صحبت کردن کمک کرد

567
00:42:58,760 --> 00:43:01,160
بعد خرد

568
00:43:01,160 --> 00:43:03,400
ساخت غیر ممکن چگونه نظر بدهم؟

569
00:43:03,400 --> 00:43:05,319
بعدها آلبرتو گوئرا، زمانی که

570
00:43:05,319 --> 00:43:07,760
من صحنه ای را با دونا رزا به اشتراک گذاشتم، این را احساس کردم

571
00:43:07,760 --> 00:43:09,640
من با او بازی نکردم، اما

572
00:43:09,640 --> 00:43:11,200
درس گرفتن از یک زندگی کامل

573
00:43:11,200 --> 00:43:13,920
در هر چروک و هر مکثی متراکم شده است.

574
00:43:13,920 --> 00:43:15,760
آماده سازی بازیگران برای آنها

575
00:43:15,760 --> 00:43:18,000
نقش ها آماده سازی بازیگران برای

576
00:43:18,000 --> 00:43:20,880
Trigal 3 ماه قبل از فیلمبرداری شروع شد،

577
00:43:20,880 --> 00:43:22,920
پیروی از یک متدولوژی طراحی شده

578
00:43:22,920 --> 00:43:25,040
به طور خاص توسط Anabel Caso برای

579
00:43:25,040 --> 00:43:27,480
پرداختن به پیچیدگی های عاطفی و

580
00:43:27,480 --> 00:43:29,640
جنبه های رابطه ای این داستان در مورد

581
00:43:29,640 --> 00:43:31,760
بیداری جنسی در نوجوانان را

582
00:43:31,760 --> 00:43:34,040
کارگردان یک رویکرد دوگانه را اجرا کرد که

583
00:43:34,040 --> 00:43:36,200
تکنیک های ترکیبی ساخت و ساز

584
00:43:36,200 --> 00:43:38,599
شخصیت با تمرینات اعتماد به نفس و

585
00:43:38,599 --> 00:43:41,040
پیوند دادن، به دنبال ایجاد یک محیط

586
00:43:41,040 --> 00:43:43,520
مطمئناً به خصوص بازیگران زن کجا هستند

587
00:43:43,520 --> 00:43:46,079
نوجوانان می توانند موضوعات را کشف کنند

588
00:43:46,079 --> 00:43:48,520
حساس با پختگی و درک.

589
00:43:48,520 --> 00:43:50,440
برای امیلیا ورجون و ابریل میچل،

590
00:43:50,440 --> 00:43:52,839
قهرمانان نوجوان، روند

591
00:43:52,839 --> 00:43:55,440
با جلسات فردی شروع شد که در آن

592
00:43:55,440 --> 00:43:57,880
هر کدام زندگی نامه نانوشته را بررسی کردند

593
00:43:57,880 --> 00:44:00,200
از شخصیت او به مدت دو هفته

594
00:44:00,200 --> 00:44:02,599
آنها با پرونده ها کار می کردند و دفتر خاطرات ایجاد می کردند

595
00:44:02,599 --> 00:44:04,920
شخصی از دیدگاه صوفیه

596
00:44:04,920 --> 00:44:07,680
و کریستینا به ترتیب نوشتن

597
00:44:07,680 --> 00:44:10,200
در مورد تجربیات گذشته، رویاها،

598
00:44:10,200 --> 00:44:12,559
ترس ها و کنجکاوی هایی که ظاهر نشدند

599
00:44:12,559 --> 00:44:14,640
به صراحت در فیلمنامه، اما

600
00:44:14,640 --> 00:44:16,559
زیرمتن او را تشکیل خواهد داد

601
00:44:16,559 --> 00:44:18,960
تفاسیر این پایه و اساس بود که

602
00:44:18,960 --> 00:44:21,000
فهمید که این شخصیت ها

603
00:44:21,000 --> 00:44:23,000
آنها فراتر از صحنه ها وجود داشتند

604
00:44:23,000 --> 00:44:25,040
نوشته شده است، آنها یک زندگی درونی داشتند

605
00:44:25,040 --> 00:44:27,319
کامل است، این مورد را توضیح می دهد. اینها

606
00:44:27,319 --> 00:44:29,920
جلسات نیز شامل گفتگو بود

607
00:44:29,920 --> 00:44:33,079
تمایلات جنسی صادقانه نوجوانان، همیشه

608
00:44:33,079 --> 00:44:34,880
با حضور روانشناس

609
00:44:34,880 --> 00:44:37,280
تخصصی در نوجوانان و با

610
00:44:37,280 --> 00:44:39,359
رضایت قبلی والدین

611
00:44:39,359 --> 00:44:42,200
بازیگران زن در عین حال، الف

612
00:44:42,200 --> 00:44:44,400
فرآیند غوطه ور شدن در زندگی روستایی

613
00:44:44,400 --> 00:44:46,680
برای کل بازیگران اصلی در طول

614
00:44:46,680 --> 00:44:48,920
یک آخر هفته کامل، بازیگران

615
00:44:48,920 --> 00:44:50,960
آنها با هم در مزرعه ای مشابه مزرعه زندگی می کردند

616
00:44:50,960 --> 00:44:53,359
مکان قطعی، شرکت در

617
00:44:53,359 --> 00:44:55,559
کارهای روزانه مانند جمع آوری

618
00:44:55,559 --> 00:44:58,079
تخم مرغ، خوراک دام و

619
00:44:58,079 --> 00:45:00,520
در مزارع مزرعه قدم می زند این

620
00:45:00,520 --> 00:45:02,839
تجربه به آنها اجازه داد تا درونی شوند

621
00:45:02,839 --> 00:45:05,000
رابطه با محیط طبیعی که

622
00:45:05,000 --> 00:45:07,400
فضای فیلم را مشخص می کند. آلبرت

623
00:45:07,400 --> 00:45:10,119
گوئرا که نقش جی سی را بازی می کند تمدید کرد

624
00:45:10,119 --> 00:45:12,839
این غواصی به مدت 5 روز کار می کند

625
00:45:12,839 --> 00:45:15,240
اضافی با مکان های کشاورزان،

626
00:45:15,240 --> 00:45:17,359
یادگیری تکنیک های آنها، گرگا و

627
00:45:17,359 --> 00:45:19,839
حرکات خاص بدن به

628
00:45:19,839 --> 00:45:22,400
به شخصیت خود اصالت بدهید الف

629
00:45:22,400 --> 00:45:24,040
جنبه نوآورانه فرآیند

630
00:45:24,040 --> 00:45:26,000
مقدماتی کار در بود

631
00:45:26,000 --> 00:45:27,599
ایجاد رابطه

632
00:45:27,599 --> 00:45:30,000
خاص بین شخصیت ها در عوض

633
00:45:30,000 --> 00:45:31,960
برای تمرین مستقیم صحنه هایی از

634
00:45:31,960 --> 00:45:34,440
فیلمنامه، کاسو بداهه‌پردازی‌ها را سازماندهی کرد

635
00:45:34,440 --> 00:45:36,800
ساختاری که موقعیت ها را بررسی می کند

636
00:45:36,800 --> 00:45:39,359
قبل یا موازی با تاریخ الف

637
00:45:39,359 --> 00:45:41,839
روز خرید بین صوفیه و مادرش

638
00:45:41,839 --> 00:45:44,160
قبل از سفر او به روستا، اول

639
00:45:44,160 --> 00:45:47,319
زمانی که کریستینا جر یا کار را دید

640
00:45:47,319 --> 00:45:49,559
یک شام خانوادگی پرتنش بین سوزانا و

641
00:45:49,559 --> 00:45:51,760
پانچو که دخترانش در آن شاهد بودند

642
00:45:51,760 --> 00:45:54,079
سکوت این بداهه ها،

643
00:45:54,079 --> 00:45:56,400
ثبت و سپس مورد تجزیه و تحلیل قرار گرفت

644
00:45:56,400 --> 00:45:58,640
گروه به ما اجازه داد تا لایه هایی از

645
00:45:58,640 --> 00:46:01,119
داستان مشترک بین شخصیت ها

646
00:46:01,119 --> 00:46:03,480
که تعاملات شما را غنی می کند

647
00:46:03,480 --> 00:46:05,680
در طول فیلمبرداری برای صحنه های

648
00:46:05,680 --> 00:46:07,800
افزایش شدت یا تنش عاطفی

649
00:46:07,800 --> 00:46:10,240
جنسی، سختگیرانه

650
00:46:10,240 --> 00:46:12,680
پروتکل آماده سازی و فیلمبرداری را

651
00:46:12,680 --> 00:46:15,240
شانتی ورا طراح رقص صحنه بود

652
00:46:15,240 --> 00:46:17,119
به عنوان هماهنگ کننده استخدام شد

653
00:46:17,119 --> 00:46:19,280
حریم خصوصی، مسئول طراحی

654
00:46:19,280 --> 00:46:21,920
حرکات دقیق و توافقی به

655
00:46:21,920 --> 00:46:24,200
این توالی، اطمینان از هر دو

656
00:46:24,200 --> 00:46:26,319
رفاه عاطفی مترجمان

657
00:46:26,319 --> 00:46:28,640
مانند اثربخشی روایت. هر کدام

658
00:46:28,640 --> 00:46:31,000
صحنه حساس به تقسیم شد

659
00:46:31,000 --> 00:46:33,319
حرکات خاص قبلا

660
00:46:33,319 --> 00:46:35,559
در یک محیط مورد بحث و تمرین قرار گرفت

661
00:46:35,559 --> 00:46:37,640
خنثی قبل از رسیدن به مجموعه

662
00:46:37,640 --> 00:46:39,800
طوری کار می کنیم که انگار یک رقص است

663
00:46:39,800 --> 00:46:42,160
از رقص، جایی که هر نگاه، هر

664
00:46:42,160 --> 00:46:44,440
رویکرد دقیق بود

665
00:46:44,440 --> 00:46:46,880
برنامه ریزی شده، حتی اگر خود به خود به نظر برسد

666
00:46:46,880 --> 00:46:49,520
روی صفحه نمایش ورا در یک توضیح می دهد

667
00:46:49,520 --> 00:46:51,520
مصاحبه برای مجله Cineep

668
00:46:51,520 --> 00:46:53,880
پاداش. هفته قبل از شروع

669
00:46:53,880 --> 00:46:56,599
فیلمبرداری به تمرینات فشرده در

670
00:46:56,599 --> 00:46:59,400
مناسبت، اجازه دادن به بازیگران

671
00:46:59,400 --> 00:47:01,280
آنها با فضاها آشنا می شوند

672
00:47:01,280 --> 00:47:03,680
واقعی و تعبیر آنها را تنظیم کنید

673
00:47:03,680 --> 00:47:06,440
به نورپردازی، آکوستیک و

674
00:47:06,440 --> 00:47:08,760
فضاهای خاص ویژه

675
00:47:08,760 --> 00:47:10,720
توجه به صحنه های در

676
00:47:10,720 --> 00:47:13,000
گندم زار، عنصر بصری و نمادین

677
00:47:13,000 --> 00:47:15,119
بخش مرکزی فیلم، ساخت

678
00:47:15,119 --> 00:47:17,400
تورهای متعدد در زمان های مختلف

679
00:47:17,400 --> 00:47:19,040
از روز به طوری که بازیگران

680
00:47:19,040 --> 00:47:21,280
کیفیت خاص را درونی خواهد کرد

681
00:47:21,280 --> 00:47:24,079
نور، صدای باد بین

682
00:47:24,079 --> 00:47:26,440
سنبله و احساس فیزیکی راه رفتن

683
00:47:26,440 --> 00:47:28,880
بین محصول مزرعه گندم تنها نبود

684
00:47:28,880 --> 00:47:31,480
یک محیط، اما یک شخصیت بیشتر با

685
00:47:31,480 --> 00:47:33,800
همونی که باید رابطه برقرار میکردیم

686
00:47:33,800 --> 00:47:36,480
صمیمی، ابریل میتل در این مورد اشاره می کند

687
00:47:36,480 --> 00:47:38,880
مستندی درباره ساخت، از جمله

688
00:47:38,880 --> 00:47:40,920
بعدا در نسخه ویژه

689
00:47:40,920 --> 00:47:43,119
از فیلم انتخاب مکان و

690
00:47:43,119 --> 00:47:45,160
طراحی تولید جستجو برای

691
00:47:45,160 --> 00:47:47,400
مکان برای تریگال تشکیل شده است

692
00:47:47,400 --> 00:47:50,160
فرآیند دقیق که 4 را در بر گرفت

693
00:47:50,160 --> 00:47:53,839
ماه، از نوامبر 2019 شروع می شود

694
00:47:53,839 --> 00:47:55,960
به سرپرستی لوئیزا آگوالا،

695
00:47:55,960 --> 00:47:58,079
طراح تولید و ارنستو

696
00:47:58,079 --> 00:48:00,240
پاردو، مدیر فیلمبرداری. را

697
00:48:00,240 --> 00:48:02,200
نیاز به صورت خیالی توسط

698
00:48:02,200 --> 00:48:04,319
آنابل کیس برای یافتن یک محیط بود

699
00:48:04,319 --> 00:48:06,720
منطقه روستایی اصیل که ترکیبی از مزارع از

700
00:48:06,720 --> 00:48:09,200
گندم گسترده با خانه خانوادگی که

701
00:48:09,200 --> 00:48:11,839
به طور همزمان گرما را منتقل می کند و

702
00:48:11,839 --> 00:48:14,240
انزوا پس از کاوش در انواع مختلف

703
00:48:14,240 --> 00:48:16,720
مناطق کشاورزی مکزیک، تیم

704
00:48:16,720 --> 00:48:18,720
او شهرداری سن را انتخاب کرد

705
00:48:18,720 --> 00:48:21,280
میگل د اورکایتاس در سونورا که

706
00:48:21,280 --> 00:48:23,480
منظره خشک پر از مزارع

707
00:48:23,480 --> 00:48:26,079
تضاد بصری ارائه شده پرورش داده شده است

708
00:48:26,079 --> 00:48:28,359
کامل بین خشکی محیط و

709
00:48:28,359 --> 00:48:30,319
حاصلخیزی مزارع گندم را

710
00:48:30,319 --> 00:48:32,640
موقعیت اصلی، یک منطقه روستایی

711
00:48:32,640 --> 00:48:35,520
ساخته شده در دهه 1940 و

712
00:48:35,520 --> 00:48:38,680
در دهه 90 تا حدی بازسازی شده است،

713
00:48:38,680 --> 00:48:41,160
پس از بازدید بیش از 30 مورد کشف شد

714
00:48:41,160 --> 00:48:42,839
املاک در منطقه این

715
00:48:42,839 --> 00:48:45,200
ساختمان دو طبقه با بزرگ

716
00:48:45,200 --> 00:48:48,040
فضاهای مشترک، ایوان محصور و

717
00:48:48,040 --> 00:48:50,440
اتاق های متصل به هم رعایت شده است

718
00:48:50,440 --> 00:48:52,640
نیازهای روایی و بصری

719
00:48:52,640 --> 00:48:54,760
از فیلمنامه با این حال، لازم بود

720
00:48:54,760 --> 00:48:57,280
نظارت بر تغییرات اساسی

721
00:48:57,280 --> 00:48:59,680
توسط لوئیس گوارا و تیمش برای شش

722
00:48:59,680 --> 00:49:02,160
هفته ها پالت رنگ داخلی

723
00:49:02,160 --> 00:49:04,799
با استفاده از توناژهای کرم دگرگون شد و

724
00:49:04,799 --> 00:49:07,200
آبی کم رنگ در مناطق مشترک برای

725
00:49:07,200 --> 00:49:09,359
نماد آرامش ظاهری

726
00:49:09,359 --> 00:49:11,799
آشنا در حالی که اتاق ها

727
00:49:11,799 --> 00:49:13,760
از نوجوانان دریافت شده

728
00:49:13,760 --> 00:49:15,880
درمان های متفاوت، رنگ ها

729
00:49:15,880 --> 00:49:18,079
عناصر گرم و کودکانه در

730
00:49:18,079 --> 00:49:20,200
کاهش برای فضای صوفیه،

731
00:49:20,200 --> 00:49:22,480
متضاد با تن های شدیدتر و

732
00:49:22,480 --> 00:49:24,760
دکوراسیون بزرگسالان بیشتر در اتاق

733
00:49:24,760 --> 00:49:27,359
از کریستینا یک چالش خاص

734
00:49:27,359 --> 00:49:29,480
نشان دهنده انطباق انبار بود

735
00:49:29,480 --> 00:49:31,720
ضمیمه ملک، صحنه از

736
00:49:31,720 --> 00:49:34,280
چندین توالی اقلیمی فضا

737
00:49:34,280 --> 00:49:36,880
اصلی خیلی تاریک بود

738
00:49:36,880 --> 00:49:39,160
نیازهای فیلمبرداری، بنابراین

739
00:49:39,160 --> 00:49:40,799
اصلاحاتی انجام شد

740
00:49:40,799 --> 00:49:42,640
پنجره های ایجاد سازه

741
00:49:42,640 --> 00:49:45,079
موقعیت استراتژیک اضافی

742
00:49:45,079 --> 00:49:47,160
تا اجازه ورود کنترل شده را بدهد

743
00:49:47,160 --> 00:49:49,119
نور طبیعی بدون آسیب

744
00:49:49,119 --> 00:49:52,160
اصالت مکان علاوه بر این،

745
00:49:52,160 --> 00:49:54,359
دیوارهای کاذب متحرک ساخته شد

746
00:49:54,359 --> 00:49:56,559
که موقعیت های دوربین را امکان پذیر می کند

747
00:49:56,559 --> 00:49:59,280
در پیکربندی اصلی غیرممکن است،

748
00:49:59,280 --> 00:50:01,839
تسهیل عکس های صمیمی تر در طول

749
00:50:01,839 --> 00:50:04,280
لحظات کلیدی دراماتیک زمینه های

750
00:50:04,280 --> 00:50:06,599
گندم، عنصر مرکزی نمادگرایی

751
00:50:06,599 --> 00:50:08,400
تصویری فیلم را ارائه کردند

752
00:50:08,400 --> 00:50:10,880
عوارض لجستیکی قابل توجه

753
00:50:10,880 --> 00:50:12,880
تولید نیاز به دسترسی داشت

754
00:50:12,880 --> 00:50:14,839
مزارع گندم در مراحل مختلف

755
00:50:14,839 --> 00:50:17,319
رشد به نمایندگی از عبور از

756
00:50:17,319 --> 00:50:19,839
زمان، اما تقویم کشاورزی واقعی است

757
00:50:19,839 --> 00:50:22,040
با برنامه ریزی همخوانی نداشت

758
00:50:22,040 --> 00:50:24,400
فیلمبرداری راه حل اجرا شد

759
00:50:24,400 --> 00:50:26,160
با سه نفر توافق کنید

760
00:50:26,160 --> 00:50:28,440
مالکان مختلف کشاورزی که

761
00:50:28,440 --> 00:50:31,400
آنها چرخه های محصول را به صورت مبهم حفظ کردند،

762
00:50:31,400 --> 00:50:33,280
امکان فیلمبرداری در مزارع با

763
00:50:33,280 --> 00:50:35,559
ارتفاعات مختلف گندم در داخل

764
00:50:35,559 --> 00:50:37,799
همان دوره علاوه بر این، آن

765
00:50:37,799 --> 00:50:40,000
تقریباً سهمی را رزرو کرد

766
00:50:40,000 --> 00:50:42,280
نیم هکتاری که در آن گندم کاشته شد

767
00:50:42,280 --> 00:50:44,319
مخصوصا برای سکانس ها

768
00:50:44,319 --> 00:50:46,119
جایی که شخصیت ها با هم تعامل دارند

769
00:50:46,119 --> 00:50:48,599
از نظر فیزیکی با محصول، تضمین می کند

770
00:50:48,599 --> 00:50:51,160
در دسترس بودن و کنترل خلاقانه

771
00:50:51,160 --> 00:50:53,079
در مورد این عنصر حصار از

772
00:50:53,079 --> 00:50:55,440
سیم، که به طور نمادین جدا می کند

773
00:50:55,440 --> 00:50:57,839
فضای امن خانگی جهان

774
00:50:57,839 --> 00:51:00,160
نمای بیرونی با مزارع گندم نشان داده شده است،

775
00:51:00,160 --> 00:51:02,119
تا حدی برای آن ساخته شده است

776
00:51:02,119 --> 00:51:04,760
فیلمبرداری اگرچه مرزبندی وجود داشت

777
00:51:04,760 --> 00:51:07,040
واقعی بین ملک و زمین

778
00:51:07,040 --> 00:51:09,839
کشاورزی، گروه هنر

779
00:51:09,839 --> 00:51:12,040
ظاهرش را برای برجسته کردن تغییر داد

780
00:51:12,040 --> 00:51:14,480
از نظر بصری معنای آن به عنوان یک مرز است

781
00:51:14,480 --> 00:51:16,720
بین دنیای کودکی و بزرگسالی

782
00:51:16,720 --> 00:51:18,599
می خواستیم حصار باشد

783
00:51:18,599 --> 00:51:20,880
به اندازه کافی شکننده برای

784
00:51:20,880 --> 00:51:23,359
دختران می توانند به راحتی از آن عبور کنند،

785
00:51:23,359 --> 00:51:25,559
اما که به صورت بصری نشان داده شده است

786
00:51:25,559 --> 00:51:28,160
حدود اخلاقی و اجتماعی روشن، توضیح خواهد داد

787
00:51:28,160 --> 00:51:30,839
والا در مصاحبه ای برای مجله

788
00:51:30,839 --> 00:51:32,799
تخصصی طراح از

789
00:51:32,799 --> 00:51:35,079
تولید طراحی داخلی

790
00:51:35,079 --> 00:51:36,960
شامل کار دقیق

791
00:51:36,960 --> 00:51:38,920
تنظیم زمانی که قرار داده شده است

792
00:51:38,920 --> 00:51:40,960
تاریخ در زمان حال نامعلوم،

793
00:51:40,960 --> 00:51:43,119
اجتناب عمدی از ارجاعات

794
00:51:43,119 --> 00:51:45,400
فن آوری یا فرهنگی که می تواند

795
00:51:45,400 --> 00:51:47,400
روایت را روی یک لحظه لنگر بیاندازید

796
00:51:47,400 --> 00:51:49,880
خاص این تصمیم زیبایی شناختی

797
00:51:49,880 --> 00:51:52,359
به دنبال جهانی کردن تجربه از

798
00:51:52,359 --> 00:51:54,559
بیدار شدن نوجوان، معرفی او

799
00:51:54,559 --> 00:51:56,520
مانند یک مرد ثروتمند در بی زمانی. هر کدام

800
00:51:56,520 --> 00:51:58,480
شی قابل مشاهده بر روی صفحه نمایش بود

801
00:51:58,480 --> 00:52:01,000
با دقت انتخاب یا ایجاد شده توسط

802
00:52:01,000 --> 00:52:03,400
تیم هنری از عکس ها

803
00:52:03,400 --> 00:52:05,520
خانواده قاب تولید شده

804
00:52:05,520 --> 00:52:07,680
به طور خاص برای فیلم با

805
00:52:07,680 --> 00:52:10,000
بازیگرانی که به عنوان نسخه مشخص می شوند

806
00:52:10,000 --> 00:52:12,480
جوانترین شخصیت او، حتی

807
00:52:12,480 --> 00:52:15,280
نوت بوک با یادداشت های شخصی

808
00:52:15,280 --> 00:52:17,960
قهرمانانی که خلق شدند

809
00:52:17,960 --> 00:52:20,280
توسط خود بازیگران زن در طول زندگی خود

810
00:52:20,280 --> 00:52:22,520
فرآیند آماده سازی، تشکیل

811
00:52:22,520 --> 00:52:24,720
تیم فنی و برنامه ریزی را

812
00:52:24,720 --> 00:52:26,799
تشکیل تیم فنی برای

813
00:52:26,799 --> 00:52:29,040
تریگال نشان دهنده تمرینی در

814
00:52:29,040 --> 00:52:31,240
تعادل بین تجربه و تازگی

815
00:52:31,240 --> 00:52:33,440
خلاق، به دنبال همکارانی که

816
00:52:33,440 --> 00:52:35,640
در حالی که استحکام حرفه ای را فراهم می کند

817
00:52:35,640 --> 00:52:37,559
آنها روی حساسیت تنظیم شدند

818
00:52:37,559 --> 00:52:39,640
که آنابل کاسو می خواست

819
00:52:39,640 --> 00:52:42,079
اولین کارش را چاپ کند اولین

820
00:52:42,079 --> 00:52:44,599
اضافات استراتژیک انجام شده است

821
00:52:44,599 --> 00:52:47,760
در پایان سال 2019 آنها رئیس بودند

822
00:52:47,760 --> 00:52:49,559
بخش که بزرگتر خواهد بود

823
00:52:49,559 --> 00:52:52,119
تاثیر بر زیبایی شناسی فیلم را

824
00:52:52,119 --> 00:52:54,200
دوتایی از سینماگران

825
00:52:54,200 --> 00:52:56,680
ارنستو پاردو و خولیو یورنته،

826
00:52:56,680 --> 00:52:59,160
طراح تولید لوئیزا والا،

827
00:52:59,160 --> 00:53:01,760
طراح صدا Lena Esquenaz و

828
00:53:01,760 --> 00:53:04,240
آهنگساز کامیلو فرودوال تصمیم

829
00:53:04,240 --> 00:53:06,079
از همکاری با دو کارگردان

830
00:53:06,079 --> 00:53:08,760
عکاسی، اگرچه غیرعادی بود، اما به آن پاسخ داد

831
00:53:08,760 --> 00:53:11,280
نیازهای خاص پروژه

832
00:53:11,280 --> 00:53:13,720
ارنستو پاردو، با تجربه گسترده در

833
00:53:13,720 --> 00:53:16,119
فیلم مستند برای آن انتخاب شد

834
00:53:16,119 --> 00:53:18,319
توانایی فوق العاده در گرفتن عکس

835
00:53:18,319 --> 00:53:20,640
نور طبیعی و کار با بازیگران نه

836
00:53:20,640 --> 00:53:22,880
حرفه ای ها در حالی که جولای

837
00:53:22,880 --> 00:53:25,079
یورنته، متخصص در روایت

838
00:53:25,079 --> 00:53:27,640
بصری برای داستان، دقت را ارائه می دهد

839
00:53:27,640 --> 00:53:29,520
تکنیک در برنامه ریزی

840
00:53:29,520 --> 00:53:31,880
دنباله های پیچیده ما نیاز داشتیم

841
00:53:31,880 --> 00:53:33,720
دیدگاه های مکمل، الف

842
00:53:33,720 --> 00:53:35,960
مستندساز برای ثبت لحظات

843
00:53:35,960 --> 00:53:37,960
صمیمیت اصیل و دیگری

844
00:53:37,960 --> 00:53:39,799
ساختار برای دنباله ها

845
00:53:39,799 --> 00:53:42,400
بصری توضیح داده شده، مورد را توضیح می دهد

846
00:53:42,400 --> 00:53:44,839
در مقاله ای برای مجله Estudios

847
00:53:44,839 --> 00:53:47,000
فیلمبرداری. این غیرعادی

848
00:53:47,000 --> 00:53:48,839
همکاری هفته ها مورد نیاز است

849
00:53:48,839 --> 00:53:50,880
برنامه ریزی قبلی، جایی که هر دو

850
00:53:50,880 --> 00:53:53,359
سینماگران زبانی را توسعه دادند

851
00:53:53,359 --> 00:53:56,079
بصری منسجم، ایجاد دستورالعمل

852
00:53:56,079 --> 00:53:58,559
حرکات دقیق دوربین،

853
00:53:58,559 --> 00:54:00,720
درجه حرارت و عمق رنگ

854
00:54:00,720 --> 00:54:03,400
فیلد برای هر دنباله لویزا گوالا،

855
00:54:03,400 --> 00:54:05,480
طراح تولید آموزش دیده

856
00:54:05,480 --> 00:54:07,559
در معماری به عضویت

857
00:54:07,559 --> 00:54:09,559
پروژه پس از همکاری آنها در لا

858
00:54:09,559 --> 00:54:12,760
Camarista 2018، فیلم مستقل

859
00:54:12,760 --> 00:54:15,079
مکزیکی که برای او برجسته شده بود

860
00:54:15,079 --> 00:54:17,240
استفاده دقیق از فضاها به عنوان

861
00:54:17,240 --> 00:54:18,920
گسترش روانشناختی از

862
00:54:18,920 --> 00:54:21,520
شخصیت ها برای Trigal، Wala اجرا کرد

863
00:54:21,520 --> 00:54:23,319
روش کاری که او نامیده است

864
00:54:23,319 --> 00:54:25,359
بیوگرافی فضایی، در حال توسعه

865
00:54:25,359 --> 00:54:27,640
اسناد دقیق در مورد تاریخ

866
00:54:27,640 --> 00:54:29,920
هر محیط، از جمله رویدادها

867
00:54:29,920 --> 00:54:31,880
تخیلاتی که ممکن بود در

868
00:54:31,880 --> 00:54:34,040
آنها را قبل از زمان روایت

869
00:54:34,040 --> 00:54:36,280
فیلم این رویکرد به ما اجازه ساخت

870
00:54:36,280 --> 00:54:38,640
فضاهایی که معتبر به نظر می رسید

871
00:54:38,640 --> 00:54:41,160
مسکونی، با لایه هایی از تاریخ قابل مشاهده

872
00:54:41,160 --> 00:54:42,880
در جزئیاتی مانند سایش

873
00:54:42,880 --> 00:54:45,119
متمایز از مبلمان یا مارک های

874
00:54:45,119 --> 00:54:47,280
رشد دختران حک شده در

875
00:54:47,280 --> 00:54:49,680
قاب درب بخش

876
00:54:49,680 --> 00:54:52,079
صدا به رهبری لنا اسکنازی،

877
00:54:52,079 --> 00:54:54,599
طراح صدا برجسته با آثار

878
00:54:54,599 --> 00:54:56,839
در فیلم هایی مانند فصل اردک و

879
00:54:56,839 --> 00:54:58,880
gerüeros، رویکردی را اتخاذ کرد که

880
00:54:58,880 --> 00:55:01,119
ممتاز بعد حسی از

881
00:55:01,119 --> 00:55:03,559
تجربه نوجوانی سه ماه

882
00:55:03,559 --> 00:55:05,839
قبل از فیلمبرداری اسکناز ساخت

883
00:55:05,839 --> 00:55:07,920
ضبط جلسات در محیط ها

884
00:55:07,920 --> 00:55:09,839
روستایی مشابه محل

885
00:55:09,839 --> 00:55:12,599
اصلی، گردآوری یک کتابخانه

886
00:55:12,599 --> 00:55:15,119
صدای خاص محیط های طبیعی

887
00:55:15,119 --> 00:55:17,000
در ساعات مختلف روز

888
00:55:17,000 --> 00:55:19,440
ما می خواستیم بیننده بتواند تقریبا

889
00:55:19,440 --> 00:55:21,559
احساس گرما، باد بین

890
00:55:21,559 --> 00:55:24,160
گندم و آن سکون تنش خاص که

891
00:55:24,160 --> 00:55:25,480
مقدم بر لحظات

892
00:55:25,480 --> 00:55:27,280
کشف، توضیح خواهد داد

893
00:55:27,280 --> 00:55:29,319
بعدها مهندس صدا در الف

894
00:55:29,319 --> 00:55:31,400
mester clartida در جشنواره

895
00:55:31,400 --> 00:55:33,760
جشنواره بین المللی فیلم مورلیا پس از

896
00:55:33,760 --> 00:55:36,000
اولین نمایش فیلم برنامه ریزی از

897
00:55:36,000 --> 00:55:37,920
فیلمبرداری، هماهنگ شده توسط اولین

898
00:55:37,920 --> 00:55:39,799
دستیار کارگردان، فدریکو

899
00:55:39,799 --> 00:55:42,799
مارتینز در ابتدا به 24 روز فکر کرد

900
00:55:42,799 --> 00:55:44,880
فیلمبرداری به سه هفته تقسیم شد

901
00:55:44,880 --> 00:55:47,280
در نقاط روستایی و یک هفته به

902
00:55:47,280 --> 00:55:49,000
صحنه های شهری و داخلی

903
00:55:49,000 --> 00:55:50,960
کنترل می شود. برنامه کار است

904
00:55:50,960 --> 00:55:53,240
با در نظر گرفتن هر دو عامل ساختار یافته است

905
00:55:53,240 --> 00:55:55,240
لجستیک و همچنین هنری. را

906
00:55:55,240 --> 00:55:57,640
سکانس هایی با بازیگران زن نوجوان

907
00:55:57,640 --> 00:55:59,880
آنها با رعایت برنامه های خود برنامه ریزی شده بودند

908
00:55:59,880 --> 00:56:02,640
دانش آموزان و محدودیت های قانونی از

909
00:56:02,640 --> 00:56:04,680
زمان کار صحنه های داخل

910
00:56:04,680 --> 00:56:07,079
بیرونی با استفاده از مزیت برنامه ریزی شده بود

911
00:56:07,079 --> 00:56:09,039
نور طبیعی در ساعات جادویی،

912
00:56:09,039 --> 00:56:11,319
طلوع و غروب خورشید و دنباله ها

913
00:56:11,319 --> 00:56:13,400
از نظر احساسی خواستار

914
00:56:13,400 --> 00:56:15,480
استراتژیک توزیع شده است

915
00:56:15,480 --> 00:56:18,280
اجازه بهبودی می دهد

916
00:56:18,280 --> 00:56:20,760
مترجمان جنبه نوآورانه در

917
00:56:20,760 --> 00:56:23,160
برنامه ریزی اجرا شد

918
00:56:23,160 --> 00:56:25,920
روزهای خلاقیت، روزهای

919
00:56:25,920 --> 00:56:28,359
sinyenda خاص رزرو شده برای

920
00:56:28,359 --> 00:56:30,760
از لحظات خود به خودی بگیرید یا دوباره فیلم بگیرید

921
00:56:30,760 --> 00:56:33,079
صحنه هایی که نیاز به تنظیمات دارند. این

922
00:56:33,079 --> 00:56:35,520
انعطاف پذیری، غیر معمول در تولید

923
00:56:35,520 --> 00:56:38,039
با بودجه محدود، منعکس شده است

924
00:56:38,039 --> 00:56:39,920
اولویت داده شده در هر مورد به

925
00:56:39,920 --> 00:56:41,960
اصالت احساسی در مورد

926
00:56:41,960 --> 00:56:44,319
بهره وری مولد در یک فیلم

927
00:56:44,319 --> 00:56:46,280
در مورد کشف نوجوانی،

928
00:56:46,280 --> 00:56:48,640
ما نیاز داشتیم که به خودمان این فضا را اجازه دهیم

929
00:56:48,640 --> 00:56:50,640
خود کشف در طول

930
00:56:50,640 --> 00:56:53,359
در حال فیلمبرداری، کارگردان بحث می کند

931
00:56:53,359 --> 00:56:55,359
دفاع از این تصمیم قبل از

932
00:56:55,359 --> 00:56:57,720
تولید کنندگان آمادگی فنی

933
00:56:57,720 --> 00:56:59,760
با یک هفته تمرین به اوج خود رسید

934
00:56:59,760 --> 00:57:01,839
تکنسین ها در محل، جایی که هر کدام

935
00:57:01,839 --> 00:57:03,920
بخش قادر به انجام آزمایشات بود

936
00:57:03,920 --> 00:57:06,359
جامع عکاسی آزمایش شده با

937
00:57:06,359 --> 00:57:08,480
لنزها و فیلترهای مختلف زیر

938
00:57:08,480 --> 00:57:10,599
شرایط نور واقعی، هنر

939
00:57:10,599 --> 00:57:13,680
پالت رنگ و بافت تایید شده

940
00:57:13,680 --> 00:57:16,039
صدا آکوستیک Cada را تایید کرد

941
00:57:16,039 --> 00:57:18,359
فضا و کمد لباس تنظیمات انجام شده است

942
00:57:18,359 --> 00:57:20,760
فینال پس از مشاهده نحوه لباس

943
00:57:20,760 --> 00:57:23,039
آنها با محیط های فیزیکی تعامل داشتند.

944
00:57:23,039 --> 00:57:25,720
این مرحله معمولاً کاهش می یابد

945
00:57:25,720 --> 00:57:27,359
تولیدات مستقل توسط

946
00:57:27,359 --> 00:57:29,559
مشخص شد که محدودیت های بودجه وجود دارد

947
00:57:29,559 --> 00:57:31,960
fandemente برای تحکیم انسجام

948
00:57:31,960 --> 00:57:34,359
زیبایی شناسی که مشخصه فیلم است،

949
00:57:34,359 --> 00:57:36,760
امکان حل مشکلات فنی

950
00:57:36,760 --> 00:57:39,000
قبل از شروع رسمی فیلمبرداری

951
00:57:39,000 --> 00:57:41,200
قسمت سوم. فیلمبرداری هفته اول

952
00:57:41,200 --> 00:57:43,680
فیلمبرداری چالش های اولیه فیلمبرداری

953
00:57:43,680 --> 00:57:46,359
de Trigal رسماً در 2 آغاز شد

954
00:57:46,359 --> 00:57:49,680
مارس 2020 در San Miguel de Orcaitas،

955
00:57:49,680 --> 00:57:51,960
سونورا. تحت شرایط آب و هوایی

956
00:57:51,960 --> 00:57:53,960
آرمان هایی که آغازی را پیش بینی می کردند

957
00:57:53,960 --> 00:57:55,920
امیدوار کننده هفته اول از

958
00:57:55,920 --> 00:57:58,599
فیلمبرداری به صورت استراتژیک برنامه ریزی شده بود

959
00:57:58,599 --> 00:58:00,839
برای ایجاد روابط اساسی

960
00:58:00,839 --> 00:58:03,119
بین شخصیت ها و آشنایی

961
00:58:03,119 --> 00:58:05,000
بازیگران زن نوجوان با

962
00:58:05,000 --> 00:58:07,920
دینامیک مجموعه قبل از پرداختن به

963
00:58:07,920 --> 00:58:10,119
از نظر احساسی دنباله های بیشتری

964
00:58:10,119 --> 00:58:12,480
شاکیان با این حال، از آنجایی که

965
00:58:12,480 --> 00:58:14,839
روز اول چالش های فنی به وجود آمد و

966
00:58:14,839 --> 00:58:17,079
تدارکات غیر منتظره که قرار داده است

967
00:58:17,079 --> 00:58:19,000
انطباق پذیری را آزمایش می کند

968
00:58:19,000 --> 00:58:20,640
تیم اولین مانع

969
00:58:20,640 --> 00:58:23,039
قابل توجهی در طول رخ داده است

970
00:58:23,039 --> 00:58:25,319
فیلمبرداری سکانس افتتاحیه

971
00:58:25,319 --> 00:58:27,520
ورود صوفیا به خانه را نشان می دهد

972
00:58:27,520 --> 00:58:29,400
روستایی صحنه ای که به نظر می رسید

973
00:58:29,400 --> 00:58:31,559
نسبتا ساده پیچیده شد

974
00:58:31,559 --> 00:58:33,599
به دلیل نوسانات نور

975
00:58:33,599 --> 00:58:35,799
ناشی از ابرهای متناوب که

976
00:58:35,799 --> 00:58:38,039
آنها دائماً کیفیت را تغییر می دادند

977
00:58:38,039 --> 00:58:40,520
نور طبیعی ارنستو پاردو، کارگردان

978
00:58:40,520 --> 00:58:42,440
عکاسی اصلی برای این

979
00:58:42,440 --> 00:58:44,760
دنباله، تصمیم به اجرای a

980
00:58:44,760 --> 00:58:47,079
سیستم جست و خیز تلفن همراه

981
00:58:47,079 --> 00:58:48,880
به صورت دستی برای نگهداری a

982
00:58:48,880 --> 00:58:50,960
قوام آلومینیوم، محلول

983
00:58:50,960 --> 00:58:53,240
بداهه که به 4 ساعت نیاز داشت

984
00:58:53,240 --> 00:58:55,160
کار اضافی، اما

985
00:58:55,160 --> 00:58:57,160
به ما اجازه داد تا صحنه را با

986
00:58:57,160 --> 00:58:59,400
گرمای بصری مورد نظر یاد گرفتیم

987
00:58:59,400 --> 00:59:01,920
بلافاصله که آب و هوای Sonoran

988
00:59:01,920 --> 00:59:03,799
این می تواند شخصیت دیگری با چه کسی باشد

989
00:59:03,799 --> 00:59:06,559
ما باید دائماً مذاکره کنیم،

990
00:59:06,559 --> 00:59:08,680
پاردو بعداً در این مورد نظر خواهد داد

991
00:59:08,680 --> 00:59:10,720
مستندی درباره ساخت

992
00:59:10,720 --> 00:59:13,359
فیلم روز دوم اختصاص داشت

993
00:59:13,359 --> 00:59:15,280
صحنه های تعامل فیلم

994
00:59:15,280 --> 00:59:17,200
حرف اول بین پسرعموهای صوفیه و

995
00:59:17,200 --> 00:59:19,359
کریستینا، لحظات مهمی که

996
00:59:19,359 --> 00:59:21,640
پویایی بین این دو را ایجاد می کند

997
00:59:21,640 --> 00:59:24,240
قهرمانان در طول این سکانس ها

998
00:59:24,240 --> 00:59:26,799
یک چالش تفسیری در آوریل به وجود آمد

999
00:59:26,799 --> 00:59:29,480
میچل، بازیگر نقش کریستینا.

1000
00:59:29,480 --> 00:59:31,680
در ابتدا یک بلوغ را پیش بینی کردم

1001
00:59:31,680 --> 00:59:33,760
بیش از حد که تضاد زیادی داشت

1002
00:59:33,760 --> 00:59:36,039
رادیکال با بی گناهی امیلیا

1003
00:59:36,039 --> 00:59:38,880
ورون صوفیه. آنابل کاسو چندین مورد را اختصاص داد

1004
00:59:38,880 --> 00:59:40,960
ساعات کار به صورت جداگانه

1005
00:59:40,960 --> 00:59:43,119
میشل تعادل بیشتری پیدا کند

1006
00:59:43,119 --> 00:59:45,680
ظریف. ما به کریستینا نیاز داشتیم

1007
00:59:45,680 --> 00:59:48,520
از صوفیه باتجربه تر بود. اما

1008
00:59:48,520 --> 00:59:50,760
هنوز به وضوح یک نوجوان در

1009
00:59:50,760 --> 00:59:53,400
شکل گیری، نه یک بزرگسال مینیاتوری،

1010
00:59:53,400 --> 00:59:55,960
کارگردان توضیح می داد این روز

1011
00:59:55,960 --> 00:59:58,480
3 ساعت بیشتر از حد انتظار تمدید شد،

1012
00:59:58,480 --> 01:00:00,160
ایجاد سابقه ای از

1013
01:00:00,160 --> 01:00:02,559
دقتی که کل را مشخص می کند

1014
01:00:02,559 --> 01:00:05,000
فیلمبرداری روز سوم روز اول را ارائه کرد

1015
01:00:05,000 --> 01:00:07,240
چالش عمده لجستیکی زمانی که الف

1016
01:00:07,240 --> 01:00:09,760
طوفان غیر منتظره تا حدی آب گرفت

1017
01:00:09,760 --> 01:00:11,920
جاده دسترسی به محل

1018
01:00:11,920 --> 01:00:14,079
اصلی، تاخیر در رسیدن

1019
01:00:14,079 --> 01:00:16,319
تیم و مجبور به بازسازی

1020
01:00:16,319 --> 01:00:18,280
کاملا طرح فیلمبرداری

1021
01:00:18,280 --> 01:00:21,039
فقط با 5 ساعت موثر برنامه ریزی شده است

1022
01:00:21,039 --> 01:00:23,599
نور موجود و دستیارش

1023
01:00:23,599 --> 01:00:25,680
مدیریت تصمیم به پیشبرد

1024
01:00:25,680 --> 01:00:28,240
صحنه های داخلی بین سیلویا نیکولاسا

1025
01:00:28,240 --> 01:00:30,200
صومعه اورتیز و پرندگان

1026
01:00:30,200 --> 01:00:32,680
در قفس، توالی در اصل

1027
01:00:32,680 --> 01:00:35,240
برای هفته سوم برنامه ریزی شده است. این

1028
01:00:35,240 --> 01:00:37,400
سازماندهی مجدد بداهه حاصل شد

1029
01:00:37,400 --> 01:00:39,880
به طور شگفت انگیزی سودمند است فیلم

1030
01:00:39,880 --> 01:00:42,400
این صحنه های مرموز در ابتدای

1031
01:00:42,400 --> 01:00:44,839
فیلمبرداری لحن اسرار آمیزی را ایجاد کرد

1032
01:00:44,839 --> 01:00:47,039
که در بقیه فیلمبرداری نفوذ کرد،

1033
01:00:47,039 --> 01:00:48,880
من بعداً در مورد آن تأمل خواهم کرد

1034
01:00:48,880 --> 01:00:51,079
کارگردان روز چهارم مشخص شد

1035
01:00:51,079 --> 01:00:53,440
ادغام Alberto Guerra Jade به

1036
01:00:53,440 --> 01:00:55,920
فیلمبرداری، ابتدا فیلمبرداری مهم است

1037
01:00:55,920 --> 01:00:58,319
ظاهر شخصیت مشاهده شده از

1038
01:00:58,319 --> 01:01:00,760
دور برای دختران نوجوان دنباله

1039
01:01:00,760 --> 01:01:03,480
به اجرای مکرر Erra نیاز داشت

1040
01:01:03,480 --> 01:01:05,400
در حالی که گندم زار بود

1041
01:01:05,400 --> 01:01:07,440
مخفیانه مشاهده شد صحنه

1042
01:01:07,440 --> 01:01:09,880
به ظاهر ساده که با آن پیچیده بود

1043
01:01:09,880 --> 01:01:11,880
عوامل پیش بینی نشده زمین

1044
01:01:11,880 --> 01:01:14,559
نامنظم باعث پیچش جزئی از

1045
01:01:14,559 --> 01:01:17,160
مچ پا به بازیگر در تلاش ششم، و

1046
01:01:17,160 --> 01:01:19,319
صدای گردگیرهای محصول در

1047
01:01:19,319 --> 01:01:21,240
زمین های نزدیک قطع شد

1048
01:01:21,240 --> 01:01:23,559
ضبط مکرر با وجود

1049
01:01:23,559 --> 01:01:25,760
این عوارض، پشتکار

1050
01:01:25,760 --> 01:01:27,799
از تیم منجر به یکی از

1051
01:01:27,799 --> 01:01:30,480
نمادین ترین تصاویر فیلم

1052
01:01:30,480 --> 01:01:32,880
دقیقاً در نور طلایی ثبت شده است

1053
01:01:32,880 --> 01:01:35,400
غروب آن مورد را تجسم کرده بودم

1054
01:01:35,400 --> 01:01:37,480
در طول پیش تولید اولین

1055
01:01:37,480 --> 01:01:39,720
هفته فیلمبرداری با یک روز به پایان رسید

1056
01:01:39,720 --> 01:01:42,119
منحصرا به دنباله ها اختصاص داده شده است

1057
01:01:42,119 --> 01:01:44,440
بین Úrsula Pruneda Susana و Gerardo

1058
01:01:44,440 --> 01:01:46,440
ترژولونا پانچو، تاسیس

1059
01:01:46,440 --> 01:01:48,520
از نظر بصری شکستگی در رابطه شما

1060
01:01:48,520 --> 01:01:50,440
ازدواجی که زمینه را ایجاد می کند

1061
01:01:50,440 --> 01:01:52,680
محیط خانواده ناکارآمد اینها

1062
01:01:52,680 --> 01:01:54,880
صحنه ها نشان دهنده یک چالش بازیگری بود

1063
01:01:54,880 --> 01:01:57,200
خاص، نیاز به سال های انتقال

1064
01:01:57,200 --> 01:01:59,480
رنجش انباشته شده از طریق

1065
01:01:59,480 --> 01:02:01,960
نگاه ها و حرکات محدود به جای

1066
01:02:01,960 --> 01:02:04,760
دیالوگ های صریح شیمی منفی

1067
01:02:04,760 --> 01:02:07,160
بین اورسولا و جراردو بلافاصله و

1068
01:02:07,160 --> 01:02:09,680
کامل به طرز متناقضی، عالی است

1069
01:02:09,680 --> 01:02:11,799
رابطه شخصی به آنها اجازه داد

1070
01:02:11,799 --> 01:02:13,839
خطر نشان دادن ازدواج

1071
01:02:13,839 --> 01:02:16,559
عمیقا فرسوده مشاهده می کردم

1072
01:02:16,559 --> 01:02:19,240
فدریکو مارتینز، دستیار اول

1073
01:02:19,240 --> 01:02:21,359
جهت در پایان این اول

1074
01:02:21,359 --> 01:02:23,599
مرحله فیلمبرداری، تعادل بود

1075
01:02:23,599 --> 01:02:25,799
تلخ و شیرین، اگرچه آنها کامل شده بودند

1076
01:02:25,799 --> 01:02:28,920
تقریباً 18 درصد از توالی ها

1077
01:02:28,920 --> 01:02:31,640
برنامه ریزی شده است. سرعت کار

1078
01:02:31,640 --> 01:02:33,880
کندتر از حد انتظار بود

1079
01:02:33,880 --> 01:02:36,279
عمدتا به دلیل دقیق بودن

1080
01:02:36,279 --> 01:02:38,640
تکنیک و اولویت داده شده به

1081
01:02:38,640 --> 01:02:40,760
کیفیت تفسیری بر

1082
01:02:40,760 --> 01:02:43,319
بهره وری مولد با این حال،

1083
01:02:43,319 --> 01:02:45,200
مواد مورد بررسی در نمایش

1084
01:02:45,200 --> 01:02:47,640
روزانه کیفیت بصری و

1085
01:02:47,640 --> 01:02:49,799
احساسی که این رویکرد را تایید می کند

1086
01:02:49,799 --> 01:02:52,559
آرام همانطور که پائولا آستورگا خلاصه می کند،

1087
01:02:52,559 --> 01:02:55,279
تهیه کننده اجرایی، آن هفته اول

1088
01:02:55,279 --> 01:02:57,680
به ما نشان داد که ما در حال انجام یک

1089
01:02:57,680 --> 01:03:00,119
فیلم صنایع دستی به بهترین معنا

1090
01:03:00,119 --> 01:03:02,799
از اصطلاح هر هواپیما. هر ژست

1091
01:03:02,799 --> 01:03:05,279
با دقت ساخته می شد،

1092
01:03:05,279 --> 01:03:07,720
حتی اگر به معنای تعدیل ما باشد

1093
01:03:07,720 --> 01:03:09,720
انتظارات در مورد زمان بندی

1094
01:03:09,720 --> 01:03:11,880
تولید فیلمبرداری صحنه های کلیدی

1095
01:03:11,880 --> 01:03:14,359
و چالش های فنی هفته دوم

1096
01:03:14,359 --> 01:03:16,720
از فیلمبرداری به فیلمبرداری اختصاص یافت

1097
01:03:16,720 --> 01:03:18,720
چندین توالی اساسی که

1098
01:03:18,720 --> 01:03:20,960
ستون های روایی را تشکیل می دهند و

1099
01:03:20,960 --> 01:03:23,079
عاطفی Trigal. بیشترین لحظه

1100
01:03:23,079 --> 01:03:25,760
این مجموعه از نظر فنی چالش برانگیز بود

1101
01:03:25,760 --> 01:03:27,480
صحنه شب مهمانی

1102
01:03:27,480 --> 01:03:29,680
بداهه، که در آن نوجوانان

1103
01:03:29,680 --> 01:03:31,680
تعامل با کارگران

1104
01:03:31,680 --> 01:03:33,400
میدان، نقطه عطفی که

1105
01:03:33,400 --> 01:03:35,760
مثلث عاطفی بین را تشدید می کند

1106
01:03:35,760 --> 01:03:38,839
سوفیا، کریستینا و جاتر. این سکانس

1107
01:03:38,839 --> 01:03:41,079
در ابتدا برای یک تک برنامه ریزی شده بود

1108
01:03:41,079 --> 01:03:43,680
سفر در نهایت سه شب طول کشید

1109
01:03:43,680 --> 01:03:46,200
دوره های متوالی فیلمبرداری به دلیل آن

1110
01:03:46,200 --> 01:03:48,440
پیچیدگی فنی و احساسی را

1111
01:03:48,440 --> 01:03:50,720
مدیر فیلمبرداری، خولیو یورنته،

1112
01:03:50,720 --> 01:03:52,640
یک طرح دقیق از

1113
01:03:52,640 --> 01:03:54,640
روشنایی که منابع را ترکیب می کند

1114
01:03:54,640 --> 01:03:57,279
رژیم غذایی، آتش کمپ، فانوس، چراغ جلو

1115
01:03:57,279 --> 01:03:59,480
خودروهای دارای روشنایی فنی

1116
01:03:59,480 --> 01:04:01,920
با دقت استتار شد تا یک

1117
01:04:01,920 --> 01:04:03,960
محیط بصری قابل قبول اما

1118
01:04:03,960 --> 01:04:06,039
از نظر سینمایی بیانگر

1119
01:04:06,039 --> 01:04:08,079
ما می خواستیم که شب احساس شود

1120
01:04:08,079 --> 01:04:10,680
تهدید کننده و اغوا کننده به طور همزمان،

1121
01:04:10,680 --> 01:04:12,839
منعکس کننده تجربه ذهنی از

1122
01:04:12,839 --> 01:04:15,680
یورنته می گوید قهرمانان داستان.

1123
01:04:15,680 --> 01:04:18,359
این صحنه شامل بیش از 20 مورد اضافی بود

1124
01:04:18,359 --> 01:04:21,039
کمدها، حرکات رقص

1125
01:04:21,039 --> 01:04:23,079
دوربین ensteadicam و انتقال

1126
01:04:23,079 --> 01:04:25,039
مایع بین چند کانون

1127
01:04:25,039 --> 01:04:27,200
روایات، مستلزم الف

1128
01:04:27,200 --> 01:04:29,599
هماهنگ سازی دقیق بین همه

1129
01:04:29,599 --> 01:04:32,839
بخش ها یک چالش خاص

1130
01:04:32,839 --> 01:04:35,079
سکانس فیلمبرداری رقص بود

1131
01:04:35,079 --> 01:04:38,039
بین شیخ و صوفیه، لحظه ای کلیدی که در آن

1132
01:04:38,039 --> 01:04:40,559
تنش اروتیک و سوء استفاده از قدرت

1133
01:04:40,559 --> 01:04:42,960
آنها خود را به صورت ظریف نشان می دهند. برای این

1134
01:04:42,960 --> 01:04:45,039
صحنه، هماهنگ کننده صمیمیت،

1135
01:04:45,039 --> 01:04:47,480
شانتی ورا، از نزدیک با او کار کرد

1136
01:04:47,480 --> 01:04:49,440
آلبرتو گوئرا و امیلیا ورجون،

1137
01:04:49,440 --> 01:04:51,240
ایجاد مرزهای روشن و

1138
01:04:51,240 --> 01:04:53,480
حرکات دقیقی که با

1139
01:04:53,480 --> 01:04:55,799
ناراحتی و جذابیت همزمان

1140
01:04:55,799 --> 01:04:57,880
بدون به خطر انداختن رفاه عاطفی

1141
01:04:57,880 --> 01:05:00,720
از بازیگر جوان صحنه فیلمبرداری شد

1142
01:05:00,720 --> 01:05:03,119
با استفاده از یک تکنیک ساخت و ساز

1143
01:05:03,119 --> 01:05:05,559
مترقی، با شروع برنامه ها

1144
01:05:05,559 --> 01:05:07,799
پیش از این دورتر و فنی تر

1145
01:05:07,799 --> 01:05:09,359
به نمای نزدیک بپردازید

1146
01:05:09,359 --> 01:05:12,039
از نظر احساسی شدید، اجازه می دهد

1147
01:05:12,039 --> 01:05:14,119
ورهون به تدریج با آن سازگار شد

1148
01:05:14,119 --> 01:05:16,440
افزایش صمیمیت مورد نیاز است. دیگری

1149
01:05:16,440 --> 01:05:18,760
دنباله پیچیده فنی بود

1150
01:05:18,760 --> 01:05:20,520
درگیری بین پسرعموها در

1151
01:05:20,520 --> 01:05:22,880
Wheatfield، فیلمبرداری در روز هفتم

1152
01:05:22,880 --> 01:05:24,880
فیلمبرداری این صحنه نیاز داشت

1153
01:05:24,880 --> 01:05:26,640
به صورت بصری نکته را منتقل کند

1154
01:05:26,640 --> 01:05:28,760
اوج رقابت آنها در حالی که

1155
01:05:28,760 --> 01:05:30,960
نمادی از مزرعه گندم را در خود جای داده است

1156
01:05:30,960 --> 01:05:33,440
به عنوان شاهد خاموش از دست دادن او

1157
01:05:33,440 --> 01:05:35,920
بی گناهی تیم با چندین برابر مواجه شد

1158
01:05:35,920 --> 01:05:38,160
عوارض باد در حال تغییر

1159
01:05:38,160 --> 01:05:40,319
تداوم بصری را دشوار کرد

1160
01:05:40,319 --> 01:05:42,559
حرکت گندم بین ضربه ها را

1161
01:05:42,559 --> 01:05:45,240
صدای مستقیم دائما بود

1162
01:05:45,240 --> 01:05:47,680
آلوده به صداهای محیطی

1163
01:05:47,680 --> 01:05:50,160
فاصله ها و شدت احساسی

1164
01:05:50,160 --> 01:05:52,599
رویارویی نشان دهنده یک چالش بود

1165
01:05:52,599 --> 01:05:54,440
تفسیری برای جوانان

1166
01:05:54,440 --> 01:05:57,240
بازیگران زن برای غلبه بر این موانع

1167
01:05:57,240 --> 01:05:59,039
یک رویکرد فنی اجرا شد

1168
01:05:59,039 --> 01:06:01,119
نوآورانه صفحه نمایش ساخته شد

1169
01:06:01,119 --> 01:06:03,760
بادشکن های استراتژیک

1170
01:06:03,760 --> 01:06:05,640
خارج از قاب استفاده شد

1171
01:06:05,640 --> 01:06:08,240
میکروفون هایپردهی تکمیل شده

1172
01:06:08,240 --> 01:06:11,279
با ضبط های محیطی کنترل شده

1173
01:06:11,279 --> 01:06:13,319
کاسو از تکنیک کارگردانی استفاده کرد

1174
01:06:13,319 --> 01:06:15,760
تکه تکه شده، فیلمبرداری سکانس در

1175
01:06:15,760 --> 01:06:17,680
بخش های عاطفی کوچکی که

1176
01:06:17,680 --> 01:06:20,200
به بازیگران زن اجازه بهبودی داد

1177
01:06:20,200 --> 01:06:22,799
بین برداشت های شدید. را

1178
01:06:22,799 --> 01:06:25,079
نتیجه یکی از بهترین ها بود

1179
01:06:25,079 --> 01:06:27,520
بخش های قدرتمند فیلم، جایی که تنش

1180
01:06:27,520 --> 01:06:29,960
دراماتیک توسط تشدید می شود

1181
01:06:29,960 --> 01:06:32,039
تضاد بین زیبایی طبیعی

1182
01:06:32,039 --> 01:06:34,200
محیط زیست و ظلم در حال ظهور بین

1183
01:06:34,200 --> 01:06:36,440
قهرمانان روز دهم از

1184
01:06:36,440 --> 01:06:38,480
فیلمبرداری یک چالش فنی بود

1185
01:06:38,480 --> 01:06:40,880
زمانی که گروه مجبور به فیلمبرداری شدند، غیرمنتظره بود

1186
01:06:40,880 --> 01:06:43,119
سکانسی که سیلویا آزاد می کند و

1187
01:06:43,119 --> 01:06:45,599
او بعداً یک پرنده را قربانی می کند.

1188
01:06:45,599 --> 01:06:47,760
لیچو، رازی که مانند آن کار می کند

1189
01:06:47,760 --> 01:06:50,599
استعاره بصری آزادی وهمی

1190
01:06:50,599 --> 01:06:52,559
صحنه به دقت فوق العاده ای نیاز داشت

1191
01:06:52,559 --> 01:06:55,160
تکنیکی که به طور همزمان باید رعایت شود

1192
01:06:55,160 --> 01:06:57,359
پروتکل های سختگیرانه رفاه حیوانات

1193
01:06:57,359 --> 01:07:00,000
و نیازهای روایی کار بر روی

1194
01:07:00,000 --> 01:07:01,799
هماهنگی با پرنده شناس

1195
01:07:01,799 --> 01:07:04,160
تخصصی، تیم از دو استفاده کرد

1196
01:07:04,160 --> 01:07:06,559
پرندگانی که مخصوصا برای

1197
01:07:06,559 --> 01:07:08,799
دنباله، تکنیک های پیاده سازی از

1198
01:07:08,799 --> 01:07:11,279
مونتاژی که امکان پیشنهاد عمل را فراهم می کند

1199
01:07:11,279 --> 01:07:13,480
بدون اینکه به صراحت نشان داده شود

1200
01:07:13,480 --> 01:07:15,480
وضعیت خطر واقعی برای

1201
01:07:15,480 --> 01:07:18,119
حیوانات این راه حل خلاقانه، اگرچه

1202
01:07:18,119 --> 01:07:20,319
پیچیده، مجاز به حفظ قدرت است

1203
01:07:20,319 --> 01:07:22,680
نمادی از صحنه بدون سازش

1204
01:07:22,680 --> 01:07:25,039
اصول اخلاقی در اواخر

1205
01:07:25,039 --> 01:07:27,480
هفته دوم، تیم شاید مواجه شد

1206
01:07:27,480 --> 01:07:29,920
بزرگترین چالش فنی، فیلمبرداری

1207
01:07:29,920 --> 01:07:32,240
از دنباله رویایی که در آن صوفیه

1208
01:07:32,240 --> 01:07:34,400
تخیلی برخورد جنسی آنها را به یاد می آورد

1209
01:07:34,400 --> 01:07:37,119
با JD، صحنه ای که باید ارتباط برقرار می شد

1210
01:07:37,119 --> 01:07:40,039
به طور همزمان میل، سردرگمی و سوء استفاده

1211
01:07:40,039 --> 01:07:42,559
بدون اینکه صریح یا استثماری باشد.

1212
01:07:42,559 --> 01:07:44,599
برای رسیدن به این تعادل ظریف،

1213
01:07:44,599 --> 01:07:46,400
کیس با روانشناس همکاری کرد

1214
01:07:46,400 --> 01:07:48,920
متخصص ترومای نوجوانان،

1215
01:07:48,920 --> 01:07:50,720
توسعه یک رویکرد بصری

1216
01:07:50,720 --> 01:07:53,000
تکه تکه شده که امتیاز اول

1217
01:07:53,000 --> 01:07:55,480
سطوح دست، چشم و بافت روی

1218
01:07:55,480 --> 01:07:58,000
قرار گرفتن در معرض بدن از نظر فنی

1219
01:07:58,000 --> 01:08:00,279
سکانس با ترکیبی فیلمبرداری شد

1220
01:08:00,279 --> 01:08:02,480
دوربین در دست برای لحظاتی از

1221
01:08:02,480 --> 01:08:04,599
تنش و دال و آهسته برای لحظات

1222
01:08:04,599 --> 01:08:07,440
رویایی، با استفاده از فیلترهایی که

1223
01:08:07,440 --> 01:08:09,760
به طور نامحسوس خطوط را تحریف کرد

1224
01:08:09,760 --> 01:08:12,160
از تصویر، طبیعت را نشان می دهد

1225
01:08:12,160 --> 01:08:14,240
حافظه ذهنی و گیج کننده

1226
01:08:14,240 --> 01:08:16,640
آسیب زا این مرحله از فیلمبرداری

1227
01:08:16,640 --> 01:08:18,960
با فیلمبرداری یکی از

1228
01:08:18,960 --> 01:08:21,799
نمادین ترین سکانس های بصری،

1229
01:08:21,799 --> 01:08:24,560
سپیده دم، جایی که صوفیه خون را کشف می کند

1230
01:08:24,560 --> 01:08:27,199
روی لباس هایش که نماد هر دو لباس اوست

1231
01:08:27,199 --> 01:08:28,960
قاعدگی به عنوان از دست دادن

1232
01:08:28,960 --> 01:08:31,480
بی گناهی گرفتن این صحنه لازم است

1233
01:08:31,480 --> 01:08:34,000
در کدام تیم مترجمان حضور داشتند

1234
01:08:34,000 --> 01:08:37,359
موقعیت در ساعت 4:30 صبح برای استفاده از

1235
01:08:37,359 --> 01:08:39,600
کیفیت نور دقیق سپیده دم

1236
01:08:39,600 --> 01:08:41,440
سونوران. بعد از سه تلاش

1237
01:08:41,440 --> 01:08:43,799
متوالی، در نهایت

1238
01:08:43,799 --> 01:08:46,040
اثر بصری مورد نظر، یک grello، the

1239
01:08:46,040 --> 01:08:48,319
حمام نور گرم، که در تضاد با

1240
01:08:48,319 --> 01:08:50,600
بیان متروک قهرمان داستان

1241
01:08:50,600 --> 01:08:52,759
همانطور که ارنستو پاردو اشاره می کند، که

1242
01:08:52,759 --> 01:08:54,839
دنباله کاملاً کپسوله می کند

1243
01:08:54,839 --> 01:08:57,080
جوهر بصری Trigal، زیبایی

1244
01:08:57,080 --> 01:08:59,199
طبیعی است که درد از

1245
01:08:59,199 --> 01:09:01,400
رشد کنند. اختلالات و سازگاری ها

1246
01:09:01,400 --> 01:09:03,400
در طول تولید فرآیند از

1247
01:09:03,400 --> 01:09:05,640
فیلمبرداری Trigal با نقطه ای از

1248
01:09:05,640 --> 01:09:08,640
نقطه عطف چشمگیر در 16 مارس

1249
01:09:08,640 --> 01:09:11,679
2020، زمانی که پس از تکمیل 14 روز از

1250
01:09:11,679 --> 01:09:15,040
فیلمبرداری تقریبا 60 درصد از پلان

1251
01:09:15,040 --> 01:09:17,000
از فیلمبرداری، تولید شد

1252
01:09:17,000 --> 01:09:19,120
به طور ناگهانی به حالت تعلیق درآمد

1253
01:09:19,120 --> 01:09:21,000
اورژانس بهداشت جهانی

1254
01:09:21,000 --> 01:09:24,040
COVID-19. این غیر قابل پیش بینی، کاملا

1255
01:09:24,040 --> 01:09:26,319
غافل از هرگونه برنامه ریزی،

1256
01:09:26,319 --> 01:09:28,319
پویایی را به شدت متحول کرد

1257
01:09:28,319 --> 01:09:30,640
مولد پروژه و تقاضای الف

1258
01:09:30,640 --> 01:09:32,880
اختراع مجدد لجستیکی و خلاقانه بدون

1259
01:09:32,880 --> 01:09:34,960
سابقه در حرفه همه

1260
01:09:34,960 --> 01:09:37,319
درگیر تصمیم تعلیق

1261
01:09:37,319 --> 01:09:39,719
عکسبرداری بعد از یک تنش گرفته شد

1262
01:09:39,719 --> 01:09:42,600
نشست اضطراری بین آنابل کاسو،

1263
01:09:42,600 --> 01:09:45,040
تهیه کنندگان پائولا آستورگا و فردی

1264
01:09:45,040 --> 01:09:47,799
گرزا و رؤسای بخش. چه زمانی

1265
01:09:47,799 --> 01:09:50,000
مقامات بهداشتی مکزیک

1266
01:09:50,000 --> 01:09:51,799
اولین اقدامات را اعلام کرد

1267
01:09:51,799 --> 01:09:53,239
محدودیت فعالیت ها

1268
01:09:53,239 --> 01:09:55,880
ضروری است، ما با یک دوراهی مواجه شدیم

1269
01:09:55,880 --> 01:09:57,719
تلاش برای تکمیل غیر ممکن است

1270
01:09:57,719 --> 01:09:59,640
با عجله آنچه باقی ماند،

1271
01:09:59,640 --> 01:10:01,760
به خطر انداختن کیفیت هنری و

1272
01:10:01,760 --> 01:10:04,080
احتمالا ایمنی تجهیزات یا

1273
01:10:04,080 --> 01:10:06,520
بدون هیچ قطعیتی تولید را متوقف کنید

1274
01:10:06,520 --> 01:10:08,120
در مورد اینکه چه زمانی یا چگونه می توانیم

1275
01:10:08,120 --> 01:10:10,679
آن را از سر بگیر، بعداً به یاد خواهم آورد

1276
01:10:10,679 --> 01:10:13,360
مورد در نامه ای سرگشاده منتشر شده در

1277
01:10:13,360 --> 01:10:15,480
مجله سینمای برتر در طول

1278
01:10:15,480 --> 01:10:17,080
روزهای اول بعد

1279
01:10:17,080 --> 01:10:19,239
تعلیق تیم تولید

1280
01:10:19,239 --> 01:10:21,120
یک مرکز عملیات تاسیس کرد

1281
01:10:21,120 --> 01:10:23,239
مجازی برای ارزیابی پیامدها

1282
01:10:23,239 --> 01:10:26,040
خلاق، تدارکات و مالی

1283
01:10:26,040 --> 01:10:28,040
وقفه تجزیه و تحلیل از

1284
01:10:28,040 --> 01:10:30,679
مواد فیلمبرداری شده هر دو نقطه قوت را آشکار کردند

1285
01:10:30,679 --> 01:10:33,280
به عنوان نقاط ضعف از یک طرف،

1286
01:10:33,280 --> 01:10:35,560
توالی های تکمیل شده حفظ شد

1287
01:10:35,560 --> 01:10:37,679
کیفیت استثنایی و داشت

1288
01:10:37,679 --> 01:10:39,960
چندین لحظه روایی را ثبت کرد

1289
01:10:39,960 --> 01:10:42,159
برای دیگری ضروری است آنها هنوز مفقود شده بودند

1290
01:10:42,159 --> 01:10:44,280
صحنه های حیاتی برای انسجام

1291
01:10:44,280 --> 01:10:46,280
دراماتیک، از جمله اوج

1292
01:10:46,280 --> 01:10:48,560
روایت و حل احساسی از

1293
01:10:48,560 --> 01:10:51,000
داستان به خصوص نگران کننده است

1294
01:10:51,000 --> 01:10:53,320
چشم انداز این بود که در مورد

1295
01:10:53,320 --> 01:10:55,840
از یک وقفه طولانی مدت،

1296
01:10:55,840 --> 01:10:58,280
بازیگران زن نوجوان آزمایش می کردند

1297
01:10:58,280 --> 01:11:00,120
تغییرات فیزیکی قابل توجه

1298
01:11:00,120 --> 01:11:02,360
تداوم بصری را پیچیده می کند.

1299
01:11:02,360 --> 01:11:04,800
در مواجهه با این وضعیت بی سابقه،

1300
01:11:04,800 --> 01:11:06,800
آنابل کاسو روندی را آغاز کرد

1301
01:11:06,800 --> 01:11:09,040
بازنویسی جزئی فیلمنامه،

1302
01:11:09,040 --> 01:11:10,600
تطبیق آن برای گنجاندن

1303
01:11:10,600 --> 01:11:13,040
خلاقانه گذر زمان واقعی

1304
01:11:13,040 --> 01:11:15,600
بین فیلمبرداری به عنوان یک عنصر روایی.

1305
01:11:15,600 --> 01:11:17,520
این تجدید نظر دست نخورده نگه داشته است

1306
01:11:17,520 --> 01:11:19,760
مبانی نمایشی و موضوعی

1307
01:11:19,760 --> 01:11:22,080
پروژه، اما دوباره سازماندهی شده است

1308
01:11:22,080 --> 01:11:24,640
توالی و برخی از عناصر را تنظیم کرد

1309
01:11:24,640 --> 01:11:27,040
تصاویری برای تسهیل Ivchuel

1310
01:11:27,040 --> 01:11:29,159
تداوم ما تصمیم گرفتیم که آن را تغییر دهیم

1311
01:11:29,159 --> 01:11:31,280
بحران به فرصت خلاق بله

1312
01:11:31,280 --> 01:11:33,080
بازیگران زن ما قرار بود تغییر کنند

1313
01:11:33,080 --> 01:11:35,360
از نظر فیزیکی، می‌توانیم آن را ادغام کنیم

1314
01:11:35,360 --> 01:11:37,480
تغییر به عنوان بخشی از تحول

1315
01:11:37,480 --> 01:11:40,480
احساساتی از شخصیت های او توضیح می دادم

1316
01:11:40,480 --> 01:11:42,719
مورد در عین حال تیم

1317
01:11:42,719 --> 01:11:44,480
تولید به شدت آغاز شد

1318
01:11:44,480 --> 01:11:46,520
مذاکره با سرمایه داران

1319
01:11:46,520 --> 01:11:48,360
سرمایه گذاران برای اطمینان از

1320
01:11:48,360 --> 01:11:51,000
دوام اقتصادی بنچو

1321
01:11:51,000 --> 01:11:53,239
از سرگیری موسسه مکزیکی

1322
01:11:53,239 --> 01:11:55,480
سینماتوگرافی اجرا شد

1323
01:11:55,480 --> 01:11:57,120
استثنایی یک صندوق از

1324
01:11:57,120 --> 01:11:59,000
احتمالی برای تولیدات

1325
01:11:59,000 --> 01:12:01,440
این بیماری همه گیر قطع شده است

1326
01:12:01,440 --> 01:12:03,960
تریگال برای پوشش هزینه ها پشتیبانی دریافت کرد

1327
01:12:03,960 --> 01:12:06,080
ذخیره سازی، حفاظت

1328
01:12:06,080 --> 01:12:08,239
مواد فیلمبرداری شده و نگهداری اولیه

1329
01:12:08,239 --> 01:12:10,880
پروژه در طول مکث اجباری

1330
01:12:10,880 --> 01:12:12,880
علاوه بر این، آنها دوباره مذاکره کردند

1331
01:12:12,880 --> 01:12:15,400
قرارداد با تامین کنندگان فنی،

1332
01:12:15,400 --> 01:12:17,480
ایجاد شرایط انعطاف پذیر که

1333
01:12:17,480 --> 01:12:19,600
اجازه می دهد تا تولید دوباره فعال شود

1334
01:12:19,600 --> 01:12:21,480
همان شرایط فنی

1335
01:12:21,480 --> 01:12:23,639
اصلی زمانی که شرایط

1336
01:12:23,639 --> 01:12:25,840
آنها اجازه می دهند. در طول 5 ماه از

1337
01:12:25,840 --> 01:12:27,960
وقفه، جلسات مورد برگزار شد

1338
01:12:27,960 --> 01:12:30,120
مجازی معمولی با بازیگران زن

1339
01:12:30,120 --> 01:12:32,159
قهرمانان، اجرای الف

1340
01:12:32,159 --> 01:12:34,080
دفتر خاطرات شخصیت های خلاقانه

1341
01:12:34,080 --> 01:12:36,320
قرنطینه، جایی که ورون و میچل

1342
01:12:36,320 --> 01:12:38,400
آنها به صورت دوره ای از

1343
01:12:38,400 --> 01:12:40,880
دیدگاه سوفیا و کریستینا،

1344
01:12:40,880 --> 01:12:42,760
مانند شخصیت های خود تصور می کنند

1345
01:12:42,760 --> 01:12:44,960
آنها انزوا را تجربه خواهند کرد. این

1346
01:12:44,960 --> 01:12:47,600
ورزش خلاق نه تنها زنده نگه داشته می شود

1347
01:12:47,600 --> 01:12:49,400
ارتباط عاطفی با

1348
01:12:49,400 --> 01:12:51,719
شخصیت ها، بلکه موادی را نیز تولید کردند که

1349
01:12:51,719 --> 01:12:54,159
در نهایت الهام بخش تنظیمات خواهد بود

1350
01:12:54,159 --> 01:12:56,639
دیالوگ ها و اجراها در طول

1351
01:12:56,639 --> 01:12:59,280
از سرگیری سرانجام در 10 آگوست

1352
01:12:59,280 --> 01:13:02,239
در سال 2020، تریگال یکی از آنها شد

1353
01:13:02,239 --> 01:13:04,400
اولین تولیدات مکزیکی در

1354
01:13:04,400 --> 01:13:06,800
از سرگیری فعالیت ها تحت شرایط سخت

1355
01:13:06,800 --> 01:13:09,120
پروتکل های بهداشتی فیلمبرداری

1356
01:13:09,120 --> 01:13:11,440
شروع مجدد با تیم کاهش یافته،

1357
01:13:11,440 --> 01:13:14,040
تقریبا 60 درصد کارکنان

1358
01:13:14,040 --> 01:13:16,159
اصلی، پیاده سازی یک سیستم از

1359
01:13:16,159 --> 01:13:18,560
حباب هایی که تماس را به حداقل می رساند

1360
01:13:18,560 --> 01:13:20,920
بین بخش ها، تست های PCR

1361
01:13:20,920 --> 01:13:22,880
هفتگی برای همه کارکنان و

1362
01:13:22,880 --> 01:13:24,639
تغییرات لجستیکی که

1363
01:13:24,639 --> 01:13:26,760
آنها فضاهای باز را در اولویت قرار دادند

1364
01:13:26,760 --> 01:13:29,159
فضای داخلی طرح فیلمبرداری

1365
01:13:29,159 --> 01:13:31,480
متراکم شده به دو هفته فشرده،

1366
01:13:31,480 --> 01:13:33,440
تمرکز انحصاری بر روی

1367
01:13:33,440 --> 01:13:35,760
توالی های اساسی در انتظار را

1368
01:13:35,760 --> 01:13:37,800
از سرگیری چالش هایی به همراه داشت

1369
01:13:37,800 --> 01:13:40,320
غیر منتظره تغییرات فیزیکی در

1370
01:13:40,320 --> 01:13:43,000
بازیگران زن نوجوان واقعا بودند

1371
01:13:43,000 --> 01:13:45,800
قابل مشاهده است، به خصوص در امیلیا ورون،

1372
01:13:45,800 --> 01:13:48,239
که تبلسترین را تجربه کرده بود

1373
01:13:48,239 --> 01:13:50,400
در طول ماه های مکث خانه

1374
01:13:50,400 --> 01:13:52,320
اصلی برخی آسیب دیده بود

1375
01:13:52,320 --> 01:13:54,320
تغییرات انجام شده توسط شما

1376
01:13:54,320 --> 01:13:56,600
صاحبان و گندم زار بود

1377
01:13:56,600 --> 01:13:59,520
در مرحله رشد متفاوت از

1378
01:13:59,520 --> 01:14:01,760
که در مرحله اول ثبت نام کرد

1379
01:14:01,760 --> 01:14:03,800
فیلمبرداری دور از پنهان کردن اینها

1380
01:14:03,800 --> 01:14:06,080
اختلافات، کیس و مدیر

1381
01:14:06,080 --> 01:14:08,560
عکاسی خولیو یورنته تصمیم گرفت

1382
01:14:08,560 --> 01:14:10,760
استراتژیک آنها را در

1383
01:14:10,760 --> 01:14:13,280
روایت بصری، با استفاده از متفاوت

1384
01:14:13,280 --> 01:14:15,199
اپتیک و قاب بندی که پیشنهاد داد

1385
01:14:15,199 --> 01:14:17,800
گذر زمان به صورت جزئی

1386
01:14:17,800 --> 01:14:20,280
از پیشرفت چشمگیر این ثانیه

1387
01:14:20,280 --> 01:14:22,560
مرحله فیلمبرداری، هرچند از نظر فنی

1388
01:14:22,560 --> 01:14:24,880
پیچیده و از نظر احساسی شدید،

1389
01:14:24,880 --> 01:14:27,480
بسیار کارآمد بود با تشکر

1390
01:14:27,480 --> 01:14:29,920
به تعهد مجدد تیم و

1391
01:14:29,920 --> 01:14:31,520
وضوح ارائه شده توسط

1392
01:14:31,520 --> 01:14:34,000
امکان بررسی گسترده

1393
01:14:34,000 --> 01:14:36,320
مواد قبلا فیلمبرداری شده است چگونه مشاهده می کنید

1394
01:14:36,320 --> 01:14:38,199
بعدا لنه اسکونازی،

1395
01:14:38,199 --> 01:14:40,880
طراح صدا، به طور متناقض

1396
01:14:40,880 --> 01:14:42,960
قطع اجباری به ما اجازه داد

1397
01:14:42,960 --> 01:14:45,280
بازگشت با دید دقیق تر

1398
01:14:45,280 --> 01:14:47,320
کاری که فیلم باید انجام می داد

1399
01:14:47,320 --> 01:14:49,080
عزم به وجود آمده بود

1400
01:14:49,080 --> 01:14:51,400
جمعی برای تکمیل پروژه، نه

1401
01:14:51,400 --> 01:14:53,159
تنها با وجود شرایط

1402
01:14:53,159 --> 01:14:55,920
نامطلوب است، اما تغییر همان

1403
01:14:55,920 --> 01:14:58,280
شرایط در ارزش افزوده

1404
01:14:58,280 --> 01:15:00,400
بداهه ها و تغییرات. در طول

1405
01:15:00,400 --> 01:15:02,480
فیلمبرداری، طبیعت صمیمی و

1406
01:15:02,480 --> 01:15:04,679
محیط عاطفی تریگال الف را ایجاد کرد

1407
01:15:04,679 --> 01:15:06,360
مساعد برای اکتشاف و

1408
01:15:06,360 --> 01:15:08,440
بداهه سازی کنترل شده در طول

1409
01:15:08,440 --> 01:15:10,920
فیلمبرداری، اجازه دادن به عناصر را نمی دهد

1410
01:15:10,920 --> 01:15:12,679
در اسکریپت اصلی ارائه شده است

1411
01:15:12,679 --> 01:15:15,199
روایت را غنی کرد. آنابل کاسو

1412
01:15:15,199 --> 01:15:17,600
از ابتدا رویکردی از

1413
01:15:17,600 --> 01:15:20,080
جهتی که او ساختار نامید

1414
01:15:20,080 --> 01:15:22,960
pemibal، ثابت نگه داشتن امتیاز

1415
01:15:22,960 --> 01:15:25,080
درامات اساسی در حالی که

1416
01:15:25,080 --> 01:15:27,280
فضایی برای کشف وجود دارد

1417
01:15:27,280 --> 01:15:29,679
خود به خودی این روش شناسی نتیجه داد

1418
01:15:29,679 --> 01:15:31,639
به ویژه پربار در

1419
01:15:31,639 --> 01:15:33,440
تعامل بین بازیگران زن

1420
01:15:33,440 --> 01:15:36,040
نوجوانانی که پویایی واقعی آنها

1421
01:15:36,040 --> 01:15:37,600
آنها مکرر به آنها غذا می دادند

1422
01:15:37,600 --> 01:15:39,920
اصالت شخصیت های آنها یکی از

1423
01:15:39,920 --> 01:15:42,400
مهم ترین بداهه پردازی ها

1424
01:15:42,400 --> 01:15:44,480
در طول فیلمبرداری یک

1425
01:15:44,480 --> 01:15:46,800
صحنه به ظاهر ساده که در آن

1426
01:15:46,800 --> 01:15:49,400
سوفیا و کریستینا اعتماد به نفس مشترکی دارند

1427
01:15:49,400 --> 01:15:51,239
شبها در اتاقت،

1428
01:15:51,239 --> 01:15:53,360
در اصل به صورت کوتاه نوشته شده است

1429
01:15:53,360 --> 01:15:55,920
دنباله انتقال شیمی

1430
01:15:55,920 --> 01:15:58,000
طبیعی بین امیلیا ورژون و ابریل

1431
01:15:58,000 --> 01:16:00,679
Mitel یک تبادل خود به خود ایجاد کرد

1432
01:16:00,679 --> 01:16:02,800
در مورد تجربیات واقعی خود با

1433
01:16:02,800 --> 01:16:04,920
رسیدن قاعدگی مورد،

1434
01:16:04,920 --> 01:16:06,760
تشخیص اصالت

1435
01:16:06,760 --> 01:16:08,840
لحظه ای به دوربین اجازه داد

1436
01:16:08,840 --> 01:16:11,199
در حالی که زنان جوان به چرخیدن ادامه خواهند داد

1437
01:16:11,199 --> 01:16:13,000
آنها دیالوگ های فیلمنامه را با هم میکس کردند

1438
01:16:13,000 --> 01:16:14,520
مکالمات به طور جزئی

1439
01:16:14,520 --> 01:16:16,840
بداهه. آن لحظه ثبت شد

1440
01:16:16,840 --> 01:16:18,560
کاملا آن ترکیبی از

1441
01:16:18,560 --> 01:16:21,000
آسیب پذیری، کنجکاوی و کاذب

1442
01:16:21,000 --> 01:16:22,880
امنیت بسیار مشخصه از

1443
01:16:22,880 --> 01:16:25,360
نوجوانی، بعداً توضیح داد

1444
01:16:25,360 --> 01:16:28,000
کارگردان سکانس در ابتدا

1445
01:16:28,000 --> 01:16:31,320
برنامه ریزی شده برای 45 ثانیه طول بکشد،

1446
01:16:31,320 --> 01:16:33,760
در ویرایش تقریباً 3 دقیقه افزایش یافت

1447
01:16:33,760 --> 01:16:35,920
نهایی، تبدیل شدن به یکی از

1448
01:16:35,920 --> 01:16:38,400
لحظاتی که بیشتر مورد تحسین منتقدان قرار گرفت.

1449
01:16:38,400 --> 01:16:40,400
یکی دیگر از عناصر برنامه ریزی نشده که

1450
01:16:40,400 --> 01:16:42,280
به طور قابل توجهی تبدیل شده است

1451
01:16:42,280 --> 01:16:44,320
فیلم ادغام بود

1452
01:16:44,320 --> 01:16:46,760
شخصیت دونا رمدیوس، یک پیرزن

1453
01:16:46,760 --> 01:16:48,760
محلی بدون تجربه بازیگری

1454
01:16:48,760 --> 01:16:51,280
او در ابتدا به عنوان استخدام شده بود

1455
01:16:51,280 --> 01:16:53,719
اضافی برای یک صحنه گروهی در طول یک

1456
01:16:53,719 --> 01:16:56,120
بقیه، تیم زن را مشاهده کردند

1457
01:16:56,120 --> 01:16:58,320
تعامل طبیعی با امیلیا

1458
01:16:58,320 --> 01:17:00,719
Verjón، آنچه را که به نظر می رسید به اشتراک می گذارد

1459
01:17:00,719 --> 01:17:03,040
توصیه یا هشدار مجذوب شده توسط

1460
01:17:03,040 --> 01:17:05,239
صحت مبادله، مورد

1461
01:17:05,239 --> 01:17:07,120
از زن اجازه خواست

1462
01:17:07,120 --> 01:17:09,639
یک شام مختصر در جایی که هست بسازید

1463
01:17:09,639 --> 01:17:11,920
گفت و گوی نسلی می تواند یکپارچه شود

1464
01:17:11,920 --> 01:17:14,199
به روایت نتیجه یک بود

1465
01:17:14,199 --> 01:17:16,239
سکانس قدرتمند جایی که پیرزن

1466
01:17:16,239 --> 01:17:18,600
او پنهانی به صوفیه در مورد آن هشدار می دهد

1467
01:17:18,600 --> 01:17:21,480
خطراتی که دختران جوان را تهدید می کند،

1468
01:17:21,480 --> 01:17:23,679
با استفاده از استعاره های روستایی که

1469
01:17:23,679 --> 01:17:26,120
آنها کاملاً با زیر متن همخوانی داشتند

1470
01:17:26,120 --> 01:17:28,679
از فیلم این شخصیت، در ابتدا

1471
01:17:28,679 --> 01:17:30,960
موجود در فیلمنامه ظاهر شد

1472
01:17:30,960 --> 01:17:32,960
در نهایت در سه صحنه از

1473
01:17:32,960 --> 01:17:35,880
فیلم، ارائه بعد از

1474
01:17:35,880 --> 01:17:38,159
خرد اجدادی زنانه

1475
01:17:38,159 --> 01:17:40,320
در تضاد با سرگردانی از

1476
01:17:40,320 --> 01:17:42,600
قهرمانان قطع اجباری

1477
01:17:42,600 --> 01:17:44,719
به دلیل همه گیری، اگرچه در ابتدا

1478
01:17:44,719 --> 01:17:47,280
به عنوان فاجعه آمیز تلقی شد، منجر شد

1479
01:17:47,280 --> 01:17:49,719
برخی از خلاقانه ترین تغییرات در

1480
01:17:49,719 --> 01:17:51,760
ساختار روایی در طول

1481
01:17:51,760 --> 01:17:54,120
مکث، کاسو جلسات گسترده ای را برگزار کرد

1482
01:17:54,120 --> 01:17:56,400
مشاهده مطالب فیلمبرداری شده همراه با

1483
01:17:56,400 --> 01:17:59,239
ویراستار Óscar Figeroa، شناسایی

1484
01:17:59,239 --> 01:18:01,600
فرصت هایی برای فرمول بندی مجدد دنباله ها

1485
01:18:01,600 --> 01:18:04,199
گوشواره یک اصلاح حیاتی

1486
01:18:04,199 --> 01:18:06,040
صحنه اقلیمی از

1487
01:18:06,040 --> 01:18:08,520
رویارویی صوفیه و جی.

1488
01:18:08,520 --> 01:18:10,760
در ابتدا به عنوان طولانی تصور شد

1489
01:18:10,760 --> 01:18:12,880
تبادل کلامی پس از تجزیه و تحلیل

1490
01:18:12,880 --> 01:18:15,480
پویایی در صحنه ها از قبل ایجاد شده است

1491
01:18:15,480 --> 01:18:18,199
فیلمبرداری شد، کیس کاملا بازنویسی کرد

1492
01:18:18,199 --> 01:18:20,480
دنباله، تبدیل آن به a

1493
01:18:20,480 --> 01:18:23,159
برخورد فیزیکی بیشتر از کلامی، جایی که

1494
01:18:23,159 --> 01:18:25,639
نگاه ها و ژست ها بیشتر از

1495
01:18:25,639 --> 01:18:27,920
دیالوگ ها وقفه به ما داد

1496
01:18:27,920 --> 01:18:30,040
زمان برای درک آن فیلم است

1497
01:18:30,040 --> 01:18:32,320
در این زمینه بهتر از این کار کرد

1498
01:18:32,320 --> 01:18:34,800
گفت: از احساسات منتقل شده

1499
01:18:34,800 --> 01:18:37,040
بصری به جای شفاهی،

1500
01:18:37,040 --> 01:18:39,040
کارگردان منعکس می کند. تغییر

1501
01:18:39,040 --> 01:18:41,400
فیزیک تجربه شده توسط بازیگران زن

1502
01:18:41,400 --> 01:18:43,320
در ماه های وقفه،

1503
01:18:43,320 --> 01:18:45,719
به ویژه در امیلیا ورهون قابل توجه است،

1504
01:18:45,719 --> 01:18:48,040
در ابتدا نگرانی در مورد

1505
01:18:48,040 --> 01:18:50,400
تداوم بصری با این حال، این

1506
01:18:50,400 --> 01:18:52,920
عنصر پیش بینی نشده به پایان رسید

1507
01:18:52,920 --> 01:18:55,639
به طرز درخشانی در روایت را

1508
01:18:55,639 --> 01:18:57,880
صحنه های بعد از استراحت

1509
01:18:57,880 --> 01:19:00,080
مصادف با لحظه بزرگترین

1510
01:19:00,080 --> 01:19:02,400
تحول عاطفی صوفیه،

1511
01:19:02,400 --> 01:19:04,520
آنها یک مجری را به وضوح نشان دادند

1512
01:19:04,520 --> 01:19:06,960
بالغ تر، ایجاد تداوم

1513
01:19:06,960 --> 01:19:09,120
احساسی که فراتر از سخت گیری است

1514
01:19:09,120 --> 01:19:11,960
تداوم فیزیکی مورد و ویراستار

1515
01:19:11,960 --> 01:19:14,040
آنها تصمیم گرفتند عمداً برجسته کنند

1516
01:19:14,040 --> 01:19:16,199
این کنتراست، با استفاده از آن به عنوان

1517
01:19:16,199 --> 01:19:18,159
عنصر بصری که بر روی

1518
01:19:18,159 --> 01:19:20,080
روند بلوغ تسریع شده

1519
01:19:20,080 --> 01:19:22,560
آسیب شخصیت چالش ها

1520
01:19:22,560 --> 01:19:25,040
آب و هوا در هفته گذشته

1521
01:19:25,040 --> 01:19:27,840
فیلمبرداری منجر به مهم دیگری شد

1522
01:19:27,840 --> 01:19:30,400
بداهه بصری سکانس پایانی

1523
01:19:30,400 --> 01:19:32,840
جایی که صوفیه به گندم زار باز می گردد

1524
01:19:32,840 --> 01:19:35,239
پس از تجربه آسیب زا، او بود

1525
01:19:35,239 --> 01:19:37,440
قرار است در زیر نور خورشید فیلمبرداری شود

1526
01:19:37,440 --> 01:19:39,440
درخشنده شبیه به صحنه ها

1527
01:19:39,440 --> 01:19:42,040
حروف اول، ایجاد تضاد بین

1528
01:19:42,040 --> 01:19:44,280
همان مکان که اکنون با چشم دیده می شود

1529
01:19:44,280 --> 01:19:46,880
متفاوت است. با این حال، غیر منتظره

1530
01:19:46,880 --> 01:19:49,199
طوفان برق را تهدید کرد

1531
01:19:49,199 --> 01:19:51,480
فیلمبرداری را غیرممکن می کند به جای

1532
01:19:51,480 --> 01:19:53,639
خولیو یورنته پیشنهاد کرد آن را به تعویق بیندازید

1533
01:19:53,639 --> 01:19:55,840
از شرایط دراماتیک استفاده کنید

1534
01:19:55,840 --> 01:19:58,520
جو، به طور کامل بازاندیشی

1535
01:19:58,520 --> 01:20:00,920
زیبایی شناسی بصری سکانس را

1536
01:20:00,920 --> 01:20:03,280
نتیجه یک صحنه قدرتمند بود که در آن

1537
01:20:03,280 --> 01:20:05,760
صوفیا از میان مزرعه گندم زیر آسمان قدم می زند

1538
01:20:05,760 --> 01:20:08,320
طوفانی با رعد و برق دور،

1539
01:20:08,320 --> 01:20:11,199
به طور متناوب صورتش را روشن می کند.

1540
01:20:11,199 --> 01:20:13,159
استعاره بصری عالی برای شما

1541
01:20:13,159 --> 01:20:15,520
درونی آشفته احساسی شاید

1542
01:20:15,520 --> 01:20:18,239
چشمگیرترین بداهه نوازی از

1543
01:20:18,239 --> 01:20:20,560
گروه رقص خود فیلم

1544
01:20:20,560 --> 01:20:22,159
گندم زار. در طول هفته ها

1545
01:20:22,159 --> 01:20:24,360
سپری شده، بین دو مرحله از

1546
01:20:24,360 --> 01:20:26,440
تیراندازی، گندم رشد کرده بود

1547
01:20:26,440 --> 01:20:29,000
به طور قابل توجهی، رسیدن به ارتفاع

1548
01:20:29,000 --> 01:20:30,960
که به وضوح از

1549
01:20:30,960 --> 01:20:33,040
قهرمانان، بر خلاف

1550
01:20:33,040 --> 01:20:35,400
اولین صحنه هایی که او به سختی به آنجا رسید

1551
01:20:35,400 --> 01:20:37,679
کمر او به دور از پنهان کردن این موضوع

1552
01:20:37,679 --> 01:20:39,679
ناپیوستگی، کیس آن را گنجانده است

1553
01:20:39,679 --> 01:20:42,280
آگاهانه به عنوان یک عنصر روایی،

1554
01:20:42,280 --> 01:20:44,480
با استفاده از تهاجم پیشرونده به

1555
01:20:44,480 --> 01:20:46,840
مزرعه گندم به عنوان یک استعاره بصری از فرآیند

1556
01:20:46,840 --> 01:20:49,239
از بلوغ به قول ارنستو

1557
01:20:49,239 --> 01:20:51,560
قهوه ای، میدانی که در ابتدا به نظر می رسید

1558
01:20:51,560 --> 01:20:53,719
فضایی برای بازی و آزادی،

1559
01:20:53,719 --> 01:20:55,880
به تدریج به یک محیط تبدیل می شود

1560
01:20:55,880 --> 01:20:58,000
که قهرمانان داستان را بلعید،

1561
01:20:58,000 --> 01:21:00,320
کاملا منعکس کننده از دست دادن او

1562
01:21:00,320 --> 01:21:02,239
کنترل بر آنچه در ابتدا

1563
01:21:02,239 --> 01:21:04,840
به نظر یک ماجراجویی بی گناه بود. آخرین

1564
01:21:04,840 --> 01:21:07,080
روزهای فیلمبرداری، نتیجه گیری و ارزیابی

1565
01:21:07,080 --> 01:21:09,440
از تیم پنج روز گذشته از

1566
01:21:09,440 --> 01:21:12,159
فیلمبرداری Trigal، متمرکز بین

1567
01:21:12,159 --> 01:21:16,199
20 و 24 آگوست 2020 بود

1568
01:21:16,199 --> 01:21:18,320
مشخص شده با شدت عاطفی و

1569
01:21:18,320 --> 01:21:20,840
تکنیک استثنایی تیم روبرو شد

1570
01:21:20,840 --> 01:21:23,080
نه فقط فشار معمول برای تکمیل

1571
01:21:23,080 --> 01:21:25,239
دنباله های معلق در

1572
01:21:25,239 --> 01:21:27,360
زمان تعیین شده، بلکه

1573
01:21:27,360 --> 01:21:29,639
مسئولیت اضافی تکمیل الف

1574
01:21:29,639 --> 01:21:31,880
پروژه ای که جان سالم به در برده بود

1575
01:21:31,880 --> 01:21:34,199
اختلال بی سابقه این

1576
01:21:34,199 --> 01:21:36,840
شرایط فوق العاده ایجاد شده الف

1577
01:21:36,840 --> 01:21:39,080
فضای همبستگی و تعهد

1578
01:21:39,080 --> 01:21:41,480
جمعی که از روابط فراتر رفت

1579
01:21:41,480 --> 01:21:43,719
حرفه ای های معمولی، متحول می شوند

1580
01:21:43,719 --> 01:21:45,679
نتیجه گیری فیلمبرداری در الف

1581
01:21:45,679 --> 01:21:48,080
تجربه Casiuel برای همه

1582
01:21:48,080 --> 01:21:50,840
درگیر بیستمین روز فیلمبرداری

1583
01:21:50,840 --> 01:21:52,920
به فیلمبرداری اختصاص داشت

1584
01:21:52,920 --> 01:21:55,120
توالی آب و هوایی، جایی که صوفیه

1585
01:21:55,120 --> 01:21:57,520
با ماهیت واقعی خود مقابله کنید

1586
01:21:57,520 --> 01:22:00,880
رابطه با JD لحظه سرنوشت سازی که

1587
01:22:00,880 --> 01:22:03,080
کل پیشرفت دراماتیک را بیان می کند

1588
01:22:03,080 --> 01:22:05,560
قبل از این صحنه از نظر احساسی

1589
01:22:05,560 --> 01:22:08,000
شاکی آنابل کاسو یک

1590
01:22:08,000 --> 01:22:10,400
روش شناسی خاص مجموعه کاهش یافت

1591
01:22:10,400 --> 01:22:12,760
به حداقل پرسنل ضروری اگر

1592
01:22:12,760 --> 01:22:15,159
یک جلسه مقدماتی گسترده برگزار کرد

1593
01:22:15,159 --> 01:22:17,440
با امیلیا ورژون و آلبرتو گوئرا قبلا

1594
01:22:17,440 --> 01:22:20,120
ورود از تیم فنی و

1595
01:22:20,120 --> 01:22:22,560
موافقت کرد که کل سکانس را در

1596
01:22:22,560 --> 01:22:24,679
تداوم، بدون وقفه بین

1597
01:22:24,679 --> 01:22:26,560
شات، امتیاز مایع

1598
01:22:26,560 --> 01:22:28,440
ساخت احساسی در

1599
01:22:28,440 --> 01:22:30,800
کمال فنی ما نیاز به ایجاد داشتیم

1600
01:22:30,800 --> 01:22:33,239
فضایی از اعتماد مطلق که در آن

1601
01:22:33,239 --> 01:22:35,280
امیلیا می توانست به احساسات دسترسی پیدا کند

1602
01:22:35,280 --> 01:22:37,480
پیچیده بدون احساس مشاهده یا

1603
01:22:37,480 --> 01:22:40,400
قضاوت کرد، بعداً پرونده را توضیح خواهد داد.

1604
01:22:40,400 --> 01:22:42,600
سکانس در یک روز کامل شد

1605
01:22:42,600 --> 01:22:45,320
ماراتن 15 ساعته که با

1606
01:22:45,320 --> 01:22:48,320
تشویق خود به خود از کل تیم،

1607
01:22:48,320 --> 01:22:50,000
به ویژه شناخت

1608
01:22:50,000 --> 01:22:52,280
کار خارق العاده ای از ورهون را

1609
01:22:52,280 --> 01:22:54,760
بازیگر جوان، به وضوح خسته اما

1610
01:22:54,760 --> 01:22:57,320
راضی، او با تیم به اشتراک گذاشت

1611
01:22:57,320 --> 01:22:59,679
بازتابی که کاملاً متراکم شد

1612
01:22:59,679 --> 01:23:02,199
روح فیلم امروز فهمیدم

1613
01:23:02,199 --> 01:23:04,440
واقعاً همان چیزی است که سوفیا احساس کرد. که

1614
01:23:04,440 --> 01:23:06,520
سردرگمی بین خواستن به عنوان دیده شدن

1615
01:23:06,520 --> 01:23:08,560
بزرگسال، اما هنوز نیاز دارد

1616
01:23:08,560 --> 01:23:10,199
حفاظت این لحظه از

1617
01:23:10,199 --> 01:23:12,880
آسیب پذیری مشترک تقویت شد

1618
01:23:12,880 --> 01:23:15,159
پیوند عاطفی بین تیم و

1619
01:23:15,159 --> 01:23:17,280
هدف اساسی را تقویت کرد

1620
01:23:17,280 --> 01:23:19,440
پروژه صادقانه بررسی کنید و

1621
01:23:19,440 --> 01:23:22,239
دلسوزی قلمرو پیچیده از

1622
01:23:22,239 --> 01:23:24,760
گذار نوجوان زن را

1623
01:23:24,760 --> 01:23:26,920
روز ماقبل آخر فیلمبرداری ارائه شده است

1624
01:23:26,920 --> 01:23:29,760
چالش فنی و لجستیکی خاص،

1625
01:23:29,760 --> 01:23:32,120
فیلمبرداری سکانس پایانی که در آن

1626
01:23:32,120 --> 01:23:34,760
سوفیا برای همیشه خانه را ترک می کند

1627
01:23:34,760 --> 01:23:37,400
روستایی، صحنه ای که نیاز به هماهنگی داشت

1628
01:23:37,400 --> 01:23:39,560
حرکات پیچیده دوربین،

1629
01:23:39,560 --> 01:23:41,679
تفاسیر دقیق احساسی و

1630
01:23:41,679 --> 01:23:44,159
شرایط نوری خاص، همه چیز

1631
01:23:44,159 --> 01:23:46,120
تحت فشار اضافی بودن

1632
01:23:46,120 --> 01:23:48,000
آخرین فرصت برای استفاده از

1633
01:23:48,000 --> 01:23:50,360
مکان اصلی خولیو یورنته،

1634
01:23:50,360 --> 01:23:52,400
مدیر اصلی فیلمبرداری برای

1635
01:23:52,400 --> 01:23:55,159
این روز مفصل اجرا کرد

1636
01:23:55,159 --> 01:23:57,560
سیستم روشنایی که نور را ترکیب می کند

1637
01:23:57,560 --> 01:23:59,760
غروب طبیعی خورشید با تقویت

1638
01:23:59,760 --> 01:24:02,440
مصنوعی با دقت کالیبره شده است

1639
01:24:02,440 --> 01:24:04,679
ایجاد یک محیط بصری که زیر آن خط کشید

1640
01:24:04,679 --> 01:24:06,719
ماهیت مبهم پایان، نه

1641
01:24:06,719 --> 01:24:09,120
نه کاملاً امیدوار کننده و نه کاملاً

1642
01:24:09,120 --> 01:24:11,840
غمگین در این روز ماقبل آخر

1643
01:24:11,840 --> 01:24:13,760
لحظه خاصی رخ داد

1644
01:24:13,760 --> 01:24:16,080
احساسی زمانی که Úrsula Pruneda، که

1645
01:24:16,080 --> 01:24:18,679
بازی سوزانا، بداهه الف

1646
01:24:18,679 --> 01:24:20,960
در آغوش مادری در نظر گرفته نشده است

1647
01:24:20,960 --> 01:24:23,639
اسکریپت هنگام خداحافظی با صوفیه. این ژست

1648
01:24:23,639 --> 01:24:25,920
خود به خود، مملو از احساسات

1649
01:24:25,920 --> 01:24:28,199
معتبر برگرفته از رابطه واقعی

1650
01:24:28,199 --> 01:24:30,520
بین هر دو بازیگر زن ایجاد شد

1651
01:24:30,520 --> 01:24:33,080
در طول فیلمبرداری، او کاملاً شکار شد

1652
01:24:33,080 --> 01:24:34,880
پیچیدگی روابط

1653
01:24:34,880 --> 01:24:36,920
بین نسلی زن

1654
01:24:36,920 --> 01:24:39,520
فیلم بررسی شد مورد، تشخیص

1655
01:24:39,520 --> 01:24:41,600
قدرت لحظه، تصمیم گرفت

1656
01:24:41,600 --> 01:24:43,679
آن را در نسخه نهایی به عنوان نگه دارید

1657
01:24:43,679 --> 01:24:45,840
پایان عاطفی که پیشنهاد کرد

1658
01:24:45,840 --> 01:24:48,199
امکان شفا و درک

1659
01:24:48,199 --> 01:24:50,520
بین نسل های زنان آخرین

1660
01:24:50,520 --> 01:24:52,719
روز رسمی فیلمبرداری اختصاص داده شده به

1661
01:24:52,719 --> 01:24:54,760
سکانس ها و پلان های مکمل

1662
01:24:54,760 --> 01:24:56,920
منبع در مزارع گندم، به دست آورد

1663
01:24:56,920 --> 01:24:59,320
شخصیت تقریبا تشریفاتی تیم

1664
01:24:59,320 --> 01:25:01,560
کامل، از جمله اعضایی که این کار را نمی کنند

1665
01:25:01,560 --> 01:25:04,000
آنها مسئولیت مستقیمی در این زمینه داشتند

1666
01:25:04,000 --> 01:25:06,560
صحنه های برنامه ریزی شده، ملاقات برای

1667
01:25:06,560 --> 01:25:08,560
روز پایانی طراح از

1668
01:25:08,560 --> 01:25:10,840
تولید، لویزا والا، سازماندهی یک

1669
01:25:10,840 --> 01:25:13,320
مداخله هنری کوچک

1670
01:25:13,320 --> 01:25:15,600
توزیع خوشه گندم بین تیم

1671
01:25:15,600 --> 01:25:18,040
گندمی که با روبان های رنگی گره خورده است

1672
01:25:18,040 --> 01:25:19,520
آنها متفاوت را نمایندگی می کردند

1673
01:25:19,520 --> 01:25:21,520
بخش ها، نماد

1674
01:25:21,520 --> 01:25:23,920
ادغام تلاش های فردی در

1675
01:25:23,920 --> 01:25:26,080
یک پروژه جمعی این ژست

1676
01:25:26,080 --> 01:25:28,119
به ظاهر ساده باعث الف

1677
01:25:28,119 --> 01:25:30,400
افزایش هیجانی غیرمنتظره در میان

1678
01:25:30,400 --> 01:25:32,400
حاضر بسیاری از آنها

1679
01:25:32,400 --> 01:25:35,080
بازتاب خود به خود به اشتراک گذاشته شد

1680
01:25:35,080 --> 01:25:36,639
در مورد آنچه پروژه داشت

1681
01:25:36,639 --> 01:25:39,320
به معنای شخصی و حرفه ای،

1682
01:25:39,320 --> 01:25:41,560
به خصوص متحرک بود

1683
01:25:41,560 --> 01:25:43,880
مداخله امیلیا ورهون، که

1684
01:25:43,880 --> 01:25:45,440
نحوه تجربه خود را بیان کرد

1685
01:25:45,440 --> 01:25:47,920
بازی سوفیا متحول شده بود

1686
01:25:47,920 --> 01:25:50,040
درک خود شما از فرآیند

1687
01:25:50,040 --> 01:25:52,520
رشد و خودشناسی در

1688
01:25:52,520 --> 01:25:54,639
اولش فکر کردم که دارم بازیگری میکنم

1689
01:25:54,639 --> 01:25:56,600
اما اکنون آن بخش از وجودم را درک می کنم

1690
01:25:56,600 --> 01:25:59,080
واقعاً با صوفیه بزرگ شدم"

1691
01:25:59,080 --> 01:26:01,159
اعتراف بازیگر جوان تولید

1692
01:26:01,159 --> 01:26:03,080
اشک بین چند عضو

1693
01:26:03,080 --> 01:26:05,360
تجهیزات این نظر متبلور شد

1694
01:26:05,360 --> 01:26:07,760
کاملا شرایط منحصر به فرد

1695
01:26:07,760 --> 01:26:10,040
از فیلمبرداری که در آن گذر زمان

1696
01:26:10,040 --> 01:26:11,960
واقعی با آن آمیخته شده بود

1697
01:26:11,960 --> 01:26:14,639
روایت داستانی، ایجاد لایه ها

1698
01:26:14,639 --> 01:26:17,080
معنای اضافی روز

1699
01:26:17,080 --> 01:26:19,440
با یک مراسم بداهه به پایان رسید

1700
01:26:19,440 --> 01:26:21,840
جایی که آنابل کاسو هر سر را دعوت کرد

1701
01:26:21,840 --> 01:26:24,199
بخش به طور خلاصه رهبری a

1702
01:26:24,199 --> 01:26:26,800
آخرین ضربه نمادین در گندم زار،

1703
01:26:26,800 --> 01:26:28,520
بنابراین طبیعت را می شناسد

1704
01:26:28,520 --> 01:26:31,159
همکاری سینما این پویا،

1705
01:26:31,159 --> 01:26:33,440
در ابتدا به صورت ساده ارائه شد

1706
01:26:33,440 --> 01:26:35,719
ژست سپاسگزاری، برخی را ایجاد کرد

1707
01:26:35,719 --> 01:26:37,840
از شاعرانه ترین تصاویر

1708
01:26:37,840 --> 01:26:39,760
بخش های قدرتمند فیلم برنامه ها

1709
01:26:39,760 --> 01:26:42,040
مزارع گندم آزمایشی در حال حرکت

1710
01:26:42,040 --> 01:26:44,159
که بعداً در ادغام خواهد شد

1711
01:26:44,159 --> 01:26:46,360
دنباله اعتبارات پایانی چگونه

1712
01:26:46,360 --> 01:26:48,639
کارگردان بعداً این را منعکس خواهد کرد

1713
01:26:48,639 --> 01:26:50,920
روز گذشته فهمیدیم که تریگال دیگر نیست

1714
01:26:50,920 --> 01:26:53,080
فقط فیلم من یا ما بود.

1715
01:26:53,080 --> 01:26:55,719
فیلم، اما تبدیل شده بود

1716
01:26:55,719 --> 01:26:58,560
به موجودی با زندگی خود، تغذیه شده است

1717
01:26:58,560 --> 01:27:00,840
توسط تجربیات، احساسات و

1718
01:27:00,840 --> 01:27:03,080
شرایط منحصربه‌فردی که به هم نزدیک شدند

1719
01:27:03,080 --> 01:27:05,320
در طول ایجاد آن تعطیلی رسمی

1720
01:27:05,320 --> 01:27:07,639
فیلمبرداری با یک شام جشن گرفته شد

1721
01:27:07,639 --> 01:27:10,320
در خارج از منزل که در آن تهیه کنندگان و کارگردان

1722
01:27:10,320 --> 01:27:11,880
به رسمیت شناختند

1723
01:27:11,880 --> 01:27:13,800
شخصی برای هر یک از اعضای

1724
01:27:13,800 --> 01:27:15,920
تیم پائولا استورگا، تهیه کننده

1725
01:27:15,920 --> 01:27:18,480
اجرایی، آن را در ابتدا به اشتراک گذاشت

1726
01:27:18,480 --> 01:27:20,920
عمدتا تریگال را در نظر گرفته بود

1727
01:27:20,920 --> 01:27:23,239
به عنوان یک پروژه حرفه ای، اما

1728
01:27:23,239 --> 01:27:25,159
روند فوق العاده از

1729
01:27:25,159 --> 01:27:27,600
تحقق آن را به یک تبدیل کرده بود

1730
01:27:27,600 --> 01:27:30,119
شهادت تاب آوری خلاق این

1731
01:27:30,119 --> 01:27:32,360
فیلم نه تنها به خاطر خواهد ماند

1732
01:27:32,360 --> 01:27:34,560
آنچه را روی صفحه نشان می دهد، اما به دلیل چگونگی

1733
01:27:34,560 --> 01:27:37,280
توانست بر خلاف همه شانس وجود داشته باشد"

1734
01:27:37,280 --> 01:27:39,159
گفت Astorga، خلاصه

1735
01:27:39,159 --> 01:27:41,520
احساس کلی شرکت کردن

1736
01:27:41,520 --> 01:27:43,639
در یک تجربه سینمایی

1737
01:27:43,639 --> 01:27:46,480
واقعا استثنایی قسمت چهارم

1738
01:27:46,480 --> 01:27:48,520
تجزیه و تحلیل عمیق، تجزیه و تحلیل دقیق

1739
01:27:48,520 --> 01:27:50,360
از عمل اول اولین اقدام از

1740
01:27:50,360 --> 01:27:52,719
Trigal با دقت ایجاد می کند

1741
01:27:52,719 --> 01:27:55,480
عاطفی، موضوعی و

1742
01:27:55,480 --> 01:27:57,600
تصاویری که پیشرفت را ساختار می دهند

1743
01:27:57,600 --> 01:28:00,199
روایت فیلم با الف شروع می شود

1744
01:28:00,199 --> 01:28:02,199
تصویری به ظاهر ساده اما

1745
01:28:02,199 --> 01:28:04,840
مملو از نمادگرایی، یک شات کلی

1746
01:28:04,840 --> 01:28:07,119
از مزرعه گندم به آرامی توسط

1747
01:28:07,119 --> 01:28:09,520
باد همراه با صدا

1748
01:28:09,520 --> 01:28:11,719
بزرگ شده از لمس ساقه ها

1749
01:28:11,719 --> 01:28:14,239
یکدیگر این مقدمه حسی که

1750
01:28:14,239 --> 01:28:16,560
تقریبا یک دقیقه بدون مداخله طول می کشد

1751
01:28:16,560 --> 01:28:19,040
انسان قابل مشاهده بلافاصله ایجاد می کند

1752
01:28:19,040 --> 01:28:21,080
گندم زار به عنوان یک حضور زنده و

1753
01:28:21,080 --> 01:28:23,880
تپنده، شخصیتی ساکت که

1754
01:28:23,880 --> 01:28:25,840
تغییر شکل خواهد داد

1755
01:28:25,840 --> 01:28:28,360
قهرمانان موسیقی ناهماهنگ اما

1756
01:28:28,360 --> 01:28:31,000
ملودیکای کامیلو فرودوال آغاز می شود

1757
01:28:31,000 --> 01:28:33,560
به طور نامحسوس خود را تلقین می کند، پیش بینی می کند

1758
01:28:33,560 --> 01:28:36,080
تنش بین بی گناهی و تهدید که

1759
01:28:36,080 --> 01:28:38,360
در کل فیلم نفوذ خواهد کرد. اولین

1760
01:28:38,360 --> 01:28:40,760
خود توالی روایی

1761
01:28:40,760 --> 01:28:43,239
ما را با Sofía Emilia Verjón در یک

1762
01:28:43,239 --> 01:28:46,159
محیط شهری در حال خداحافظی با مادرش

1763
01:28:46,159 --> 01:28:48,639
کارمن، پتریشیا اورتیز قبل از رفتن

1764
01:28:48,639 --> 01:28:51,199
به سمت میدان این تبادل کوتاه،

1765
01:28:51,199 --> 01:28:53,280
ظاهرا روتین، شامل

1766
01:28:53,280 --> 01:28:55,440
عناصر مهمی که زمینه سازی می کنند

1767
01:28:55,440 --> 01:28:57,840
سفر مرجع برخی را حجاب کرد

1768
01:28:57,840 --> 01:29:00,199
رفتار نامناسب صوفیه با

1769
01:29:00,199 --> 01:29:02,159
پسران هم سن او دوسوگرایی

1770
01:29:02,159 --> 01:29:04,840
مادری بین محافظت و عصبانیت

1771
01:29:04,840 --> 01:29:07,159
و زبان بدن نوجوان،

1772
01:29:07,159 --> 01:29:09,840
به طور همزمان چالش برانگیز و آسیب پذیر

1773
01:29:09,840 --> 01:29:12,199
کارگردان آنابل کاسو از اینجا استفاده می کند

1774
01:29:12,199 --> 01:29:14,800
یک دوربین عمدا ناپایدار که

1775
01:29:14,800 --> 01:29:16,960
نشان دهنده ناراحتی وضعیت است،

1776
01:29:16,960 --> 01:29:19,360
در حالی که پالت رنگ شهری

1777
01:29:19,360 --> 01:29:21,960
رنگ های سرد و مایل به آبی بر آن غالب است

1778
01:29:21,960 --> 01:29:24,199
در تضاد با گرم یا رشد یافته است

1779
01:29:24,199 --> 01:29:26,560
که محیط روستایی را مشخص خواهد کرد. را

1780
01:29:26,560 --> 01:29:29,199
ورود صوفیا به خانه روستایی مارکا

1781
01:29:29,199 --> 01:29:31,320
آغاز واقعی تحول

1782
01:29:31,320 --> 01:29:33,920
روایت دنباله ساخته شده است

1783
01:29:33,920 --> 01:29:36,280
از دیدگاه ذهنی شما اول

1784
01:29:36,280 --> 01:29:38,400
ما قطعاتی از محیط را درک می کنیم:

1785
01:29:38,400 --> 01:29:41,159
زمین مایل به قرمز، پرواز حشرات،

1786
01:29:41,159 --> 01:29:43,600
صدای تقویت شده ترکیدن شاخه ها

1787
01:29:43,600 --> 01:29:45,719
قبل از افشای کامل

1788
01:29:45,719 --> 01:29:48,560
فضا این منبع بصری ارتباط برقرار می کند

1789
01:29:48,560 --> 01:29:50,800
به طور موثر تجربه حسی

1790
01:29:50,800 --> 01:29:52,760
تشدید مشخصه از

1791
01:29:52,760 --> 01:29:55,639
نوجوانی، جایی که هر محرکی به نظر می رسد

1792
01:29:55,639 --> 01:29:57,520
تقویت شده توسط هورمون ها و

1793
01:29:57,520 --> 01:29:59,920
فراعلم خود بدن را

1794
01:29:59,920 --> 01:30:01,960
ملاقات اولیه با کریستینا ابریل

1795
01:30:01,960 --> 01:30:04,760
فورا پویایی را ایجاد می کند

1796
01:30:04,760 --> 01:30:07,360
بین هر دو کریستینا موضع می گیرد

1797
01:30:07,360 --> 01:30:09,600
از بلوغ و دانش ظاهری

1798
01:30:09,600 --> 01:30:11,800
بالاتر، در حالی که سوفیا در نوسان است

1799
01:30:11,800 --> 01:30:14,080
تحسین و بدگمانی نسبت به پسر عمویش

1800
01:30:14,080 --> 01:30:16,199
به خصوص کمی بالاتر

1801
01:30:16,199 --> 01:30:18,719
معنی دار دنباله ای است که در آن

1802
01:30:18,719 --> 01:30:21,280
سوفیا سیلویا نیکلاسا را در اورتیز کشف می کند

1803
01:30:21,280 --> 01:30:23,119
صومعه در اتاق از

1804
01:30:23,119 --> 01:30:25,480
پرندگان در قفس این جلسه

1805
01:30:25,480 --> 01:30:27,560
عمدتا در اوایل فیلمبرداری شده است

1806
01:30:27,560 --> 01:30:29,600
عکس هایی که ناراحتی را برجسته می کند

1807
01:30:29,600 --> 01:30:31,639
لحظه، اولین عنصر را وارد کنید

1808
01:30:31,639 --> 01:30:33,719
واقعا ناراحت کننده

1809
01:30:33,719 --> 01:30:36,080
محیط روستایی به ظاهر ایده آل.

1810
01:30:36,080 --> 01:30:38,000
سیلویا با معلولیتش

1811
01:30:38,000 --> 01:30:40,320
مشخص شده و رابطه مزاحم آنها

1812
01:30:40,320 --> 01:30:42,360
با پرندگان، که بعدا

1813
01:30:42,360 --> 01:30:44,280
ما بعداً متوجه خواهیم شد که چه چیزی را آزاد می کند

1814
01:30:44,280 --> 01:30:46,600
فداکاری، به عنوان یک هشدار عمل می کند

1815
01:30:46,600 --> 01:30:49,119
نمادین در مورد واقعیت های تاریک

1816
01:30:49,119 --> 01:30:51,600
در زیر سطح عادی پنهان شده است

1817
01:30:51,600 --> 01:30:54,119
آشنا بنابراین کارگردان یک را ایجاد می کند

1818
01:30:54,119 --> 01:30:56,400
موازی بصری بین پرندگان

1819
01:30:56,400 --> 01:30:58,239
در قفس و نوجوانان

1820
01:30:58,239 --> 01:31:01,280
قهرمانان، ظاهرا محافظت شده است

1821
01:31:01,280 --> 01:31:03,800
در یک محیط کنترل شده، اما

1822
01:31:03,800 --> 01:31:06,320
اساسا آسیب پذیر است. اولین

1823
01:31:06,320 --> 01:31:08,639
نقطه عطف چشمگیر رخ می دهد

1824
01:31:08,639 --> 01:31:10,719
وقتی پسرعموها برای اولین بار مشاهده می کنند

1825
01:31:10,719 --> 01:31:13,239
زمان به J. Alberto Guerra در حال اجرا به

1826
01:31:13,239 --> 01:31:15,440
از طریق مزرعه گندم این سکانس

1827
01:31:15,440 --> 01:31:17,719
استادانه ساخته شده از طریق

1828
01:31:17,719 --> 01:31:20,360
عکس های ذهنی دور در هم می پیچند

1829
01:31:20,360 --> 01:31:22,360
با نمای نزدیک از چهره ها

1830
01:31:22,360 --> 01:31:24,520
مجذوب دختران نوجوان

1831
01:31:24,520 --> 01:31:26,400
بصری الگوی را ایجاد می کند

1832
01:31:26,400 --> 01:31:29,280
میل با واسطه نگاه جک است

1833
01:31:29,280 --> 01:31:31,320
در ابتدا به صورت شکل ارائه شد

1834
01:31:31,320 --> 01:31:33,600
قطعه قطعه شده توسط فاصله و

1835
01:31:33,600 --> 01:31:36,520
جنبش، در نتیجه بیشتر می شود

1836
01:31:36,520 --> 01:31:38,679
طرح فانتزی های در حال ظهور

1837
01:31:38,679 --> 01:31:40,760
از قهرمانانی که شخصا

1838
01:31:40,760 --> 01:31:43,040
بتن. مورد در اینجا از یک تکنیک استفاده می کند

1839
01:31:43,040 --> 01:31:45,320
کند شدن تصویر ظریف

1840
01:31:45,320 --> 01:31:47,800
وقتی مرد از میدان عبور می کند،

1841
01:31:47,800 --> 01:31:50,199
ایجاد یک کیفیت رویایی که بر آن تأکید می کند

1842
01:31:50,199 --> 01:31:52,639
ایده آل سازی ذاتی در این اول

1843
01:31:52,639 --> 01:31:54,719
برخورد دور پویایی

1844
01:31:54,719 --> 01:31:57,400
اعضای خانواده به تدریج خود را به آنها نشان می دهند

1845
01:31:57,400 --> 01:31:58,960
از طریق صحنه های روزمره

1846
01:31:58,960 --> 01:32:01,880
ظاهرا پیش پا افتاده یک شام خانوادگی

1847
01:32:01,880 --> 01:32:03,719
جایی که نبود پدر پانچو

1848
01:32:03,719 --> 01:32:06,400
جراردو ترژولونا جلب توجه می کند.

1849
01:32:06,400 --> 01:32:08,840
تلاش های Pelpeblos توسط سوزانا Úrsula

1850
01:32:08,840 --> 01:32:11,159
هرس برای حفظ ظاهر

1851
01:32:11,159 --> 01:32:13,520
عادی بودن نگاه های آگاهانه بین

1852
01:32:13,520 --> 01:32:15,760
کریستینا و سیلویا وقتی مادرشان نیست

1853
01:32:15,760 --> 01:32:18,159
مشاهده کنید کارگردان اینها را می سازد

1854
01:32:18,159 --> 01:32:20,719
سکانس هایی با استفاده از عکس های متوسط که

1855
01:32:20,719 --> 01:32:23,000
تاکید بر روابط فضایی

1856
01:32:23,000 --> 01:32:25,719
بین شخصیت ها، اتحاد آشکار و

1857
01:32:25,719 --> 01:32:27,719
شکستگی خانواده از طریق

1858
01:32:27,719 --> 01:32:30,040
نزدیکی فیزیکی یا عدم وجود آن را

1859
01:32:30,040 --> 01:32:32,000
طراحی صدا توسط النا اسکناسی

1860
01:32:32,000 --> 01:32:34,400
این ساختار رابطه ای را تکمیل می کند

1861
01:32:34,400 --> 01:32:36,600
تقویت انتخابی صداها

1862
01:32:36,600 --> 01:32:39,000
خانگی، گل رز کارد و چنگال،

1863
01:32:39,000 --> 01:32:41,320
نفس ها، ساعت دیواری که

1864
01:32:41,320 --> 01:32:43,840
آنها بر ناراحتی نهفته در زیر تأکید می کنند

1865
01:32:43,840 --> 01:32:46,239
آرامش ظاهری صحنه ای که

1866
01:32:46,239 --> 01:32:48,920
کریستینا مجله ای را به صوفیه نشان می دهد

1867
01:32:48,920 --> 01:32:51,520
نام تجاری تصاویر مردانه جنسی

1868
01:32:51,520 --> 01:32:53,880
شروع صریح اسکن

1869
01:32:53,880 --> 01:32:55,960
جنسی مشترک فیلمبرداری شده در a

1870
01:32:55,960 --> 01:32:58,080
صمیمیت تقریبا بولوریستی با نور

1871
01:32:58,080 --> 01:33:00,239
طبیعی از طریق پرده ها فیلتر شده است

1872
01:33:00,239 --> 01:33:02,119
که فضای پنهان کاری ایجاد می کند

1873
01:33:02,119 --> 01:33:04,280
نوجوان دنباله ضبط می کند

1874
01:33:04,280 --> 01:33:06,800
کاملا ترکیبی از کنجکاوی

1875
01:33:06,800 --> 01:33:08,920
شرم و هیجان مشخصه

1876
01:33:08,920 --> 01:33:11,080
از بیداری جنسی دیالوگ

1877
01:33:11,080 --> 01:33:13,560
به ظاهر عادی در مورد تجربیات

1878
01:33:13,560 --> 01:33:15,679
priors به طور ماهرانه ای را ایجاد می کند

1879
01:33:15,679 --> 01:33:18,280
تفاوت دانش بین این دو،

1880
01:33:18,280 --> 01:33:20,719
در حالی که کریستینا امنیت را به

1881
01:33:20,719 --> 01:33:23,080
احتمالاً از طریق حکایات

1882
01:33:23,080 --> 01:33:25,159
ساخته شده است. سوفیا او را فاش می کند

1883
01:33:25,159 --> 01:33:27,320
بی تجربگی از طریق گوش دادن

1884
01:33:27,320 --> 01:33:29,840
توجه و کمی ناراحت کننده است. اولین

1885
01:33:29,840 --> 01:33:32,199
عمل با یک سکانس محوری به اوج می رسد

1886
01:33:32,199 --> 01:33:34,159
جایی که پسرعموها تصمیم می گیرند از آن عبور کنند

1887
01:33:34,159 --> 01:33:36,520
حصاری که فضای خانه را جدا می کند

1888
01:33:36,520 --> 01:33:39,000
بیمه گندم، قلمرو نمادین

1889
01:33:39,000 --> 01:33:41,280
دنیای بزرگسالان و خطرات آن این

1890
01:33:41,280 --> 01:33:42,960
نقض مرز فیزیکی

1891
01:33:42,960 --> 01:33:45,280
ایجاد شده با استفاده از یک فیلمبرداری می شود

1892
01:33:45,280 --> 01:33:48,119
تربالین جانبی که مسیر خود را ادامه می دهد

1893
01:33:48,119 --> 01:33:50,080
متناوب بین تعیین

1894
01:33:50,080 --> 01:33:52,159
کریستینا که رهبری حمله و

1895
01:33:52,159 --> 01:33:54,119
تردید سوفیا، که او را دنبال می کند

1896
01:33:54,119 --> 01:33:56,600
مراحل کارگردان در اینجا از الف استفاده می کند

1897
01:33:56,600 --> 01:33:58,639
عمق میدان شدید

1898
01:33:58,639 --> 01:34:01,400
مزرعه گندم را به وضوح مشخص نگه می دارد،

1899
01:34:01,400 --> 01:34:03,520
حتی وقتی روی چهره‌های داخل تمرکز می‌کنید

1900
01:34:03,520 --> 01:34:05,960
نمای نزدیک، ارتباط بصری

1901
01:34:05,960 --> 01:34:08,320
چگونه این فضای طبیعی آغاز می شود

1902
01:34:08,320 --> 01:34:10,520
ادغام هویت در حال ظهور

1903
01:34:10,520 --> 01:34:13,000
قهرمانان از نظر فنی، اولین

1904
01:34:13,000 --> 01:34:15,520
عمل با یک عکس مشخص می شود

1905
01:34:15,520 --> 01:34:17,639
که از ثبات به وجود می آید

1906
01:34:17,639 --> 01:34:20,360
به سمت بی قراری بینایی پیشرونده

1907
01:34:20,360 --> 01:34:23,119
برنامه های اولیه، عمدتا

1908
01:34:23,119 --> 01:34:25,159
ثابت و دقیق تشکیل شده است

1909
01:34:25,159 --> 01:34:27,600
کلاسیک، به تدریج جای خود را به

1910
01:34:27,600 --> 01:34:30,040
مربع ها و موقعیت های ناپایدار تر

1911
01:34:30,040 --> 01:34:32,239
غیر متمرکز که منعکس کننده رشد است

1912
01:34:32,239 --> 01:34:34,800
اخلال در نظم مستقر این

1913
01:34:34,800 --> 01:34:37,080
پیشرفت بصری با الف تکمیل می شود

1914
01:34:37,080 --> 01:34:39,280
موسیقی متنی که به طرز ماهرانه ای ادغام می شود

1915
01:34:39,280 --> 01:34:41,159
عناصر طبیعی فرآوری شده

1916
01:34:41,159 --> 01:34:42,679
به صورت الکترونیکی،

1917
01:34:42,679 --> 01:34:45,119
ایجاد یک منظره صوتی که در آن واقعیت است

1918
01:34:45,119 --> 01:34:46,840
و ذهنیت شروع می شود

1919
01:34:46,840 --> 01:34:48,880
در هم آمیختن، پیش بینی

1920
01:34:48,880 --> 01:34:50,840
عوارض عاطفی که

1921
01:34:50,840 --> 01:34:52,880
در اقدام دوم توسعه خواهد یافت.

1922
01:34:52,880 --> 01:34:54,760
توسعه و پیچیدگی دوم

1923
01:34:54,760 --> 01:34:56,760
عمل کنید عمل دوم تریگال

1924
01:34:56,760 --> 01:34:59,119
به تنش های ثابت می پردازد

1925
01:34:59,119 --> 01:35:01,760
در قسمت اول تشدید می شود

1926
01:35:01,760 --> 01:35:03,639
به تدریج هر دو بیداری

1927
01:35:03,639 --> 01:35:05,840
گرایش جنسی قهرمانان

1928
01:35:05,840 --> 01:35:07,719
پیامدهای عاطفی آنها

1929
01:35:07,719 --> 01:35:10,320
تصمیمات این بخش از فیلم

1930
01:35:10,320 --> 01:35:12,159
به صورت مجموعه ای از

1931
01:35:12,159 --> 01:35:14,000
به تدریج قسمت های بیشتری

1932
01:35:14,000 --> 01:35:16,440
جایی که صوفیه و کریستینا خطرناک است

1933
01:35:16,440 --> 01:35:18,400
آنها محدودیت های آزادی خود را کشف می کنند

1934
01:35:18,400 --> 01:35:20,679
در حال ظهور، به اوج خود در بی سابقه است

1935
01:35:20,679 --> 01:35:23,040
شکستن همدستی اولیه آنها زمانی که

1936
01:35:23,040 --> 01:35:25,360
آرزوی مشترک چیس

1937
01:35:25,360 --> 01:35:27,760
از متحدان به رقیب تبدیل می شود. را

1938
01:35:27,760 --> 01:35:30,000
دنباله ای که این بخش را باز می کند

1939
01:35:30,000 --> 01:35:32,600
داستان جاسوسی پسرعموها را نشان می دهد

1940
01:35:32,600 --> 01:35:35,320
عمداً در طول کارش به جر

1941
01:35:35,320 --> 01:35:38,199
در زمینه از نزدیکی

1942
01:35:38,199 --> 01:35:40,560
نسبت به اظهارات اولیه اش

1943
01:35:40,560 --> 01:35:42,600
آنابل کاسو در اینجا از تکنیکی استفاده می کند

1944
01:35:42,600 --> 01:35:45,280
بصری پیچیده دوربین قبول می کند

1945
01:35:45,280 --> 01:35:47,360
به معنای واقعی کلمه از دیدگاه

1946
01:35:47,360 --> 01:35:49,880
نوجوانانی که در میان علف های هرز پنهان شده اند

1947
01:35:49,880 --> 01:35:52,560
با برگ های عناصر طبیعی شاخه ها

1948
01:35:52,560 --> 01:35:54,679
تا حدی به قاب حمله می کند،

1949
01:35:54,679 --> 01:35:57,080
ایجاد احساس بویوریسم که

1950
01:35:57,080 --> 01:35:59,560
مستقیماً بیننده را درگیر خود می کند

1951
01:35:59,560 --> 01:36:01,960
عمل مشاهده کلوزآپ ها

1952
01:36:01,960 --> 01:36:04,800
توسط J. انجام وظایف فیزیکی با

1953
01:36:04,800 --> 01:36:06,960
تاکید بر بدن عرق کرده او و او

1954
01:36:06,960 --> 01:36:09,400
حرکت عضلات کالیبره شده است

1955
01:36:09,400 --> 01:36:11,679
دقیقا برای انتقال ظاهر

1956
01:36:11,679 --> 01:36:13,480
جنسی در حال ظهور

1957
01:36:13,480 --> 01:36:15,360
قهرمانان غیر عینی

1958
01:36:15,360 --> 01:36:17,840
رایگان برای شخصیت مرد. را

1959
01:36:17,840 --> 01:36:19,920
پیشرفت چشمگیر تشدید می شود

1960
01:36:19,920 --> 01:36:21,880
وقتی کریستینا پیشنهاد نوشتن الف را می دهد

1961
01:36:21,880 --> 01:36:25,440
نامه ناشناس به J اولین قدم فعال در

1962
01:36:25,440 --> 01:36:27,800
تلاش شما برای برقراری تماس واقعی

1963
01:36:27,800 --> 01:36:30,119
این صحنه در خلوت فیلمبرداری شده است

1964
01:36:30,119 --> 01:36:32,400
اتاق خواب مشترک با نورپردازی

1965
01:36:32,400 --> 01:36:34,880
شب گرم است اما گیرایی دارد

1966
01:36:34,880 --> 01:36:36,880
به طرز شگفت انگیزی توطئه

1967
01:36:36,880 --> 01:36:39,000
نوجوان کارگردان اجرا می کند

1968
01:36:39,000 --> 01:36:41,440
در اینجا یک تکنیک شات در مقابل شات است

1969
01:36:41,440 --> 01:36:43,239
جایی که واکنش های سوفیا،

1970
01:36:43,239 --> 01:36:44,960
در ابتدا مردد بود، اما

1971
01:36:44,960 --> 01:36:47,520
آنها به تدریج درگیرتر می شوند

1972
01:36:47,520 --> 01:36:49,800
تضاد درونی او بین احتیاط

1973
01:36:49,800 --> 01:36:51,800
غریزی و میل به تقلید از

1974
01:36:51,800 --> 01:36:54,159
پیچیدگی ظاهری پسر عمویش را

1975
01:36:54,159 --> 01:36:56,880
دیالوگ، با خنده عصبی و

1976
01:36:56,880 --> 01:36:59,159
سکوت قابل توجه، انتقال می دهد

1977
01:36:59,159 --> 01:37:01,760
در واقع آن مخلوطی از ساده لوحی

1978
01:37:01,760 --> 01:37:03,840
و ویژگی متهورانه از

1979
01:37:03,840 --> 01:37:05,719
آزمایش نوجوان با

1980
01:37:05,719 --> 01:37:07,880
اغوا کنترپوان روایی

1981
01:37:07,880 --> 01:37:10,080
اساسی توسط دینامیک ارائه می شود

1982
01:37:10,080 --> 01:37:12,400
خانواده رو به زوال نشان داده شده است

1983
01:37:12,400 --> 01:37:14,520
صحنه های پراکنده ای که نشان می دهد

1984
01:37:14,520 --> 01:37:17,119
تنش فزاینده بین سوزانا و پانچو.

1985
01:37:17,119 --> 01:37:19,040
به خصوص آشکار کننده است

1986
01:37:19,040 --> 01:37:21,119
سکانسی که صوفیه حضور دارد

1987
01:37:21,119 --> 01:37:24,080
تصادفا مشاجره زناشویی

1988
01:37:24,080 --> 01:37:26,159
لحظه ای که کاسو از یک

1989
01:37:26,159 --> 01:37:28,400
موقعیت نیمه پنهان که تکرار می کند

1990
01:37:28,400 --> 01:37:30,520
دیدگاه نوجوان این

1991
01:37:30,520 --> 01:37:32,600
توازی ساختاری بین

1992
01:37:32,600 --> 01:37:34,639
بیداری جنسی زنان جوان و

1993
01:37:34,639 --> 01:37:36,960
از هم پاشیدگی ازدواج بزرگسالان

1994
01:37:36,960 --> 01:37:39,360
به عنوان یک نظر ضمنی در مورد کار می کند

1995
01:37:39,360 --> 01:37:41,480
سراب های رمانتیسم،

1996
01:37:41,480 --> 01:37:44,360
در حالی که نوجوانان پروژه می کنند

1997
01:37:44,360 --> 01:37:46,920
فانتزی های ایده آل در مورد JC،

1998
01:37:46,920 --> 01:37:49,320
حضور همزمان در شکست

1999
01:37:49,320 --> 01:37:51,440
از یک رابطه واقعی بزرگسالان را

2000
01:37:51,440 --> 01:37:53,920
عکاسی این کنتراست را برجسته می کند

2001
01:37:53,920 --> 01:37:56,159
از طریق نورپردازی متمایز،

2002
01:37:56,159 --> 01:37:58,119
زنگ های طلایی برای سکانس ها

2003
01:37:58,119 --> 01:38:00,599
کاوش جنسی نوجوانان در مقابل

2004
01:38:00,599 --> 01:38:02,639
رنگ های آبی و تیره برای

2005
01:38:02,639 --> 01:38:05,679
صحنه های ازدواج نقطه وسط

2006
01:38:05,679 --> 01:38:08,440
از عمل دوم نشانه قابل توجهی است

2007
01:38:08,440 --> 01:38:10,560
تشدید خطر زمانی که

2008
01:38:10,560 --> 01:38:12,679
قهرمانان در نهایت ایجاد

2009
01:38:12,679 --> 01:38:15,199
تماس مستقیم با Jer در طول یک

2010
01:38:15,199 --> 01:38:17,760
برخورد ظاهرا تصادفی در نزدیکی

2011
01:38:17,760 --> 01:38:20,440
چاه آب این سکانس با

2012
01:38:20,440 --> 01:38:22,800
تنش تقریبا قابل لمس از طریق

2013
01:38:22,800 --> 01:38:24,719
عکس های متوسط که بر روی

2014
01:38:24,719 --> 01:38:27,239
نزدیکی فیزیکی بین اجسام

2015
01:38:27,239 --> 01:38:29,119
استراتژی های مختلف را نشان می دهد

2016
01:38:29,119 --> 01:38:31,320
رویکرد کریستینا a

2017
01:38:31,320 --> 01:38:33,400
نگرش آشکارا معاشقه که

2018
01:38:33,400 --> 01:38:36,080
امنیت کاذب پروژه ها در حالی که

2019
01:38:36,080 --> 01:38:38,360
سوفیا بین کمرویی و الف در نوسان است

2020
01:38:38,360 --> 01:38:40,400
کنجکاوی که نمی توان آن را پنهان کرد

2021
01:38:40,400 --> 01:38:42,719
به طور کامل، کارگردانی بازیگران

2022
01:38:42,719 --> 01:38:45,040
مورد روشن تفاوت های ظریف را استخراج می کند

2023
01:38:45,040 --> 01:38:47,280
فوق العاده این تبادل

2024
01:38:47,280 --> 01:38:50,280
مثلث. آشکار کردن لایه های نیت،

2025
01:38:50,280 --> 01:38:52,440
از طریق ریز بیان و زبان

2026
01:38:52,440 --> 01:38:55,000
بدن، ارزیابی محاسباتی در

2027
01:38:55,000 --> 01:38:57,480
نگاه جی. عصبی شدن بد

2028
01:38:57,480 --> 01:38:59,920
لباس مبدل کریستینا در زیر نمای او

2029
01:38:59,920 --> 01:39:02,320
از پیچیدگی، مشاهده دقیق

2030
01:39:02,320 --> 01:39:04,719
صوفیه که همه را جذب و پردازش می کند

2031
01:39:04,719 --> 01:39:07,119
جزئیات تعامل یک سکانس

2032
01:39:07,119 --> 01:39:09,320
piva چنین از پرده دوم صحنه است

2033
01:39:09,320 --> 01:39:11,560
شب مهمانی بداهه با

2034
01:39:11,560 --> 01:39:13,920
کارگران میدان لحظه

2035
01:39:13,920 --> 01:39:16,040
جایی که اکتشاف کنترل شده است

2036
01:39:16,040 --> 01:39:18,080
به تجربه واقعی تبدیل می شود

2037
01:39:18,080 --> 01:39:20,239
بصری این دنباله علامت a

2038
01:39:20,239 --> 01:39:22,560
تغییر ریشه ای نور طبیعی

2039
01:39:22,560 --> 01:39:25,000
که تا این لحظه بر فیلم مسلط بوده است

2040
01:39:25,000 --> 01:39:27,599
نقطه جای خود را به فضای شبانه می دهد

2041
01:39:27,599 --> 01:39:30,560
به طور مصنوعی توسط آتش سوزی روشن می شود،

2042
01:39:30,560 --> 01:39:33,199
چراغ خودرو و چراغ قوه، ایجاد

2043
01:39:33,199 --> 01:39:35,440
یک محیط مبهم که در آن سایه ها

2044
01:39:35,440 --> 01:39:37,840
آنها بر وضوح غلبه دارند. مصرف

2045
01:39:37,840 --> 01:39:40,280
الکل که در نمای نزدیک فیلمبرداری شده است

2046
01:39:40,280 --> 01:39:42,560
که بر عمل فیزیکی بلع تاکید دارند

2047
01:39:42,560 --> 01:39:45,040
نوشیدنی و اثرات فوری آن،

2048
01:39:45,040 --> 01:39:47,679
گریم اولیه، گرما در گلو،

2049
01:39:47,679 --> 01:39:50,119
آرامش پیشرونده اینطوری کار میکنه

2050
01:39:50,119 --> 01:39:52,520
استعاره بصری مسمومیت بیشتر

2051
01:39:52,520 --> 01:39:53,960
تجربه گسترده از

2052
01:39:53,960 --> 01:39:56,360
قهرمانان، مسمومیت با خطر،

2053
01:39:56,360 --> 01:39:58,840
عدم بازداری و میل رقص

2054
01:39:58,840 --> 01:40:01,159
بین صوفیه و جیفه در طی این

2055
01:40:01,159 --> 01:40:03,719
سکانس یکی از لحظات را تشکیل می دهد

2056
01:40:03,719 --> 01:40:06,599
پر تنش ترین رقص فیلم.

2057
01:40:06,599 --> 01:40:08,880
مورد از ترکیب استادانه ای استفاده می کند

2058
01:40:08,880 --> 01:40:11,159
از طرح های کلی که زمینه سازی می کند

2059
01:40:11,159 --> 01:40:13,560
وضعیت، مشاهده حسادت از

2060
01:40:13,560 --> 01:40:15,880
کریستینا، نگاه های مبهم دیگران

2061
01:40:15,880 --> 01:40:18,280
بزرگسالان با نماهای نزدیک حاضر می شوند

2062
01:40:18,280 --> 01:40:20,520
صمیمیت هایی که مبادله را تسخیر می کنند

2063
01:40:20,520 --> 01:40:22,960
کلامی بین هر دو دوربین حرکت می کند

2064
01:40:22,960 --> 01:40:25,320
به صورت دایره ای در اطراف زوج،

2065
01:40:25,320 --> 01:40:27,560
ایجاد احساس سرگیجه که

2066
01:40:27,560 --> 01:40:30,239
منعکس کننده سردرگمی عاطفی صوفیه است،

2067
01:40:30,239 --> 01:40:32,440
جاذبه، ترس، غرور در بودن

2068
01:40:32,440 --> 01:40:34,960
انتخاب بیش از پسر عمویش و در حال رشد

2069
01:40:34,960 --> 01:40:36,960
آگاهی از عدم تعادل قدرت

2070
01:40:36,960 --> 01:40:39,360
ذاتی این تعامل است. طراحی

2071
01:40:39,360 --> 01:40:41,760
صدا به طرز درخشانی این را تکمیل می کند

2072
01:40:41,760 --> 01:40:43,920
پیچیدگی عاطفی موسیقی

2073
01:40:43,920 --> 01:40:47,159
diejetic، آهنگی که روی a

2074
01:40:47,159 --> 01:40:49,080
استریو قدیمی، تحریف می کند

2075
01:40:49,080 --> 01:40:51,320
به تدریج، مخلوط شدن با

2076
01:40:51,320 --> 01:40:53,599
تنفس تقویت شده صوفیه و الف

2077
01:40:53,599 --> 01:40:55,880
زمزمه فرکانس پایین که نشان می دهد

2078
01:40:55,880 --> 01:40:57,880
خطر قریب الوقوع اجتناب ناپذیر

2079
01:40:57,880 --> 01:41:00,520
شکستگی بین پسرعموها ایجاد می شود

2080
01:41:00,520 --> 01:41:02,320
از طریق یک سری از کوچک

2081
01:41:02,320 --> 01:41:04,719
خیانت ها و دستکاری هایی که به اوج خود می رسد

2082
01:41:04,719 --> 01:41:06,880
در تصمیم کریستینا یونیل اترل

2083
01:41:06,880 --> 01:41:09,480
تا خود را با جر تنها بیابد. این

2084
01:41:09,480 --> 01:41:11,800
پیشرفت از طریق صحنه ها ساخته می شود

2085
01:41:11,800 --> 01:41:13,840
ظاهرا هر روز که در آن

2086
01:41:13,840 --> 01:41:15,960
ارتباط بین هر دو بدتر می شود

2087
01:41:15,960 --> 01:41:17,719
به وضوح مکالمات

2088
01:41:17,719 --> 01:41:20,159
ناگهان قطع شد، اعتماد به نفس

2089
01:41:20,159 --> 01:41:23,199
نگاه های گزینشی و فراری مورد

2090
01:41:23,199 --> 01:41:25,400
بصری این هلال را ایجاد می کند

2091
01:41:25,400 --> 01:41:27,480
فاصله از طریق روشن

2092
01:41:27,480 --> 01:41:30,280
استفاده از فضای فیزیکی، در حالی که

2093
01:41:30,280 --> 01:41:32,440
اولین صحنه ها نشان داد

2094
01:41:32,440 --> 01:41:34,800
حق بیمه به طور مداوم در همان در

2095
01:41:34,800 --> 01:41:37,679
مربع فاصله های صمیمی اینها

2096
01:41:37,679 --> 01:41:39,840
دنباله ها آنها را به تدریج نشان می دهند

2097
01:41:39,840 --> 01:41:42,159
جدا شده و انتهای مخالف را اشغال می کند

2098
01:41:42,159 --> 01:41:44,280
از جعبه یا تقسیم بر عناصر

2099
01:41:44,280 --> 01:41:46,920
عناصر معماری مانند درها یا پنجره ها.

2100
01:41:46,920 --> 01:41:49,360
اوج عمل دوم با

2101
01:41:49,360 --> 01:41:51,719
کشف توسط سوفیا از

2102
01:41:51,719 --> 01:41:54,920
قرار محرمانه بین کریستینا و جی دی

2103
01:41:54,920 --> 01:41:56,920
لحظه ای که کاسو به عنوان یک

2104
01:41:56,920 --> 01:41:59,320
تجلی تروماتیک معتبر را

2105
01:41:59,320 --> 01:42:01,560
دنباله با دنبال کردن سوفیا شروع می شود

2106
01:42:01,560 --> 01:42:04,320
پسر عمویش در میان گندم زار، سفر

2107
01:42:04,320 --> 01:42:06,880
با دوربین دستی که انتقال می دهد فیلمبرداری شده است

2108
01:42:06,880 --> 01:42:09,320
فوریت و اضطراب کشف

2109
01:42:09,320 --> 01:42:11,760
خود از طریق نشان داده می شود

2110
01:42:11,760 --> 01:42:13,880
یک صفحه ذهنی که در آن ما می بینیم

2111
01:42:13,880 --> 01:42:16,199
دقیقا همان چیزی است که سوفیا کریستینا می بیند

2112
01:42:16,199 --> 01:42:18,840
بوسیدن با جر در فضای خالی بین

2113
01:42:18,840 --> 01:42:21,360
گندم زار عکس العمل صوفیه، اسیر

2114
01:42:21,360 --> 01:42:24,000
در نمای نزدیک دردناک

2115
01:42:24,000 --> 01:42:26,840
بدون بریدگی برای تقریبا 30 ثانیه

2116
01:42:26,840 --> 01:42:28,560
یک tor de force را تشکیل می دهد

2117
01:42:28,560 --> 01:42:30,840
تفسیر Emiria Verón که

2118
01:42:30,840 --> 01:42:33,280
چهره یک روند پیچیده را ثبت می کند

2119
01:42:33,280 --> 01:42:35,880
احساسات، ناباوری اولیه،

2120
01:42:35,880 --> 01:42:38,320
درک، درد، تحقیر و

2121
01:42:38,320 --> 01:42:40,599
در نهایت یک تصمیم سخت

2122
01:42:40,599 --> 01:42:42,639
که تصمیم خود را پیش بینی می کند

2123
01:42:42,639 --> 01:42:44,880
رقابت برای جلب توجه Jfete. را

2124
01:42:44,880 --> 01:42:46,960
ساختار بصری عمل دوم

2125
01:42:46,960 --> 01:42:49,000
به طور ظریف یک موتیف را اجرا می کند

2126
01:42:49,000 --> 01:42:51,320
فریم های تکرار شونده درون فریم ها

2127
01:42:51,320 --> 01:42:54,000
پنجره ها، آینه ها، درها که پیشنهاد می کنند

2128
01:42:54,000 --> 01:42:55,480
هر دو تکه تکه شدن

2129
01:42:55,480 --> 01:42:57,400
ادراکات نوجوانی مانند

2130
01:42:57,400 --> 01:42:59,040
سطوح مختلف واقعیت و

2131
01:42:59,040 --> 01:43:00,840
فانتزی که در شما وجود دارد

2132
01:43:00,840 --> 01:43:03,239
تجربه به خصوص موثر است

2133
01:43:03,239 --> 01:43:05,719
نتیجه استفاده مکرر از آینه است که در آن

2134
01:43:05,719 --> 01:43:07,719
قهرمان ها به یکدیگر نگاه می کنند

2135
01:43:07,719 --> 01:43:10,040
خودشان در حین تمرین حرکات،

2136
01:43:10,040 --> 01:43:12,400
عبارات یا حالت های اغوا کننده،

2137
01:43:12,400 --> 01:43:14,800
به معنای واقعی کلمه تجسم فرآیند

2138
01:43:14,800 --> 01:43:17,080
ساخت هویت از طریق

2139
01:43:17,080 --> 01:43:19,360
بیرونی و نگاه دیگری این

2140
01:43:19,360 --> 01:43:21,639
تکنیک به بیشترین حد خود می رسد

2141
01:43:21,639 --> 01:43:24,280
در سکانسی که سوفیا،

2142
01:43:24,280 --> 01:43:26,719
پس از کشف خیانت کریستینا،

2143
01:43:26,719 --> 01:43:29,080
در آینه تکه تکه دیده می شود،

2144
01:43:29,080 --> 01:43:31,119
تصویری که به صورت بصری آن را سنتز می کند

2145
01:43:31,119 --> 01:43:33,119
هویت شکسته در دوران کودکی

2146
01:43:33,119 --> 01:43:35,159
رها می کند و بزرگسالی که هنوز نشده است

2147
01:43:35,159 --> 01:43:37,360
کاملا بفهمد پایان از

2148
01:43:37,360 --> 01:43:39,520
عمل دوم نشان دهنده یک نقطه نه

2149
01:43:39,520 --> 01:43:42,239
بازگشت. هنگامی که سوفیا توسط a

2150
01:43:42,239 --> 01:43:44,960
ترکیبی از کینه، کنجکاوی و میل

2151
01:43:44,960 --> 01:43:47,480
واقعی، تصمیم می گیرد به تنهایی عمل کند

2152
01:43:47,480 --> 01:43:49,719
برای جلب توجه جدید،

2153
01:43:49,719 --> 01:43:51,960
دنباله ای که در آن می نویسید و خود را تحویل می دهید

2154
01:43:51,960 --> 01:43:54,679
نامه خود با شدت فیلمبرداری شده است

2155
01:43:54,679 --> 01:43:56,880
تقریباً مستندی که در تضاد با

2156
01:43:56,880 --> 01:43:59,119
فضای سبک تر از صحنه ها

2157
01:43:59,119 --> 01:44:01,840
مقدمات، کاملا با آن ارتباط برقرار می کند

2158
01:44:01,840 --> 01:44:04,360
تعیین تحقیر او

2159
01:44:04,360 --> 01:44:06,800
آخرین شات از این بخش نشان می دهد

2160
01:44:06,800 --> 01:44:08,960
صوفیا در حال مشاهده مزرعه گندم از او

2161
01:44:08,960 --> 01:44:11,560
پنجره در غروب، تصویر مبهم که

2162
01:44:11,560 --> 01:44:13,480
به طور همزمان تهدیدی را مطرح می کند

2163
01:44:13,480 --> 01:44:15,920
امکان قریب الوقوع و دگرگون کننده

2164
01:44:15,920 --> 01:44:18,400
موسیقی کامیلو فروید بار می رسد

2165
01:44:18,400 --> 01:44:21,040
اینجا یکی از گویاترین لحظات اوست،

2166
01:44:21,040 --> 01:44:22,960
ترکیب عناصر ملودیک که

2167
01:44:22,960 --> 01:44:25,520
آنها بی گناهی را با ناهماهنگی های ظریف تداعی می کنند

2168
01:44:25,520 --> 01:44:27,320
که عواقب آن را پیش بینی می کنند

2169
01:44:27,320 --> 01:44:29,639
اختلالاتی که در

2170
01:44:29,639 --> 01:44:32,080
عمل سوم نتیجه و معنای

2171
01:44:32,080 --> 01:44:34,360
عمل سوم عمل سوم گندم

2172
01:44:34,360 --> 01:44:36,520
تنش های ایجاد شده را متبلور می کند

2173
01:44:36,520 --> 01:44:38,920
قبلاً منجر به یک نتیجه می شد

2174
01:44:38,920 --> 01:44:40,880
که به دور از تصمیم گیری است

2175
01:44:40,880 --> 01:44:43,239
ساده، به ابهامات می پردازد

2176
01:44:43,239 --> 01:44:45,239
بیداری اخلاقی و عاطفی

2177
01:44:45,239 --> 01:44:47,800
جنسی نوجوانان این بخش آخر

2178
01:44:47,800 --> 01:44:49,840
با تشدید مشخص می شود

2179
01:44:49,840 --> 01:44:52,159
نمایشی که در تجربیات به اوج خود می رسد

2180
01:44:52,159 --> 01:44:54,800
ترانسفورماتورهای غیر قابل برگشت برای هر دو

2181
01:44:54,800 --> 01:44:57,000
قهرمانان، به ویژه برای

2182
01:44:57,000 --> 01:44:59,119
سوفیا، که روند دردناکش

2183
01:44:59,119 --> 01:45:01,280
بلوغ حقیقت را تشکیل می دهد

2184
01:45:01,280 --> 01:45:03,800
هسته عاطفی فیلم اولین

2185
01:45:03,800 --> 01:45:06,000
دنباله این عمل نشان می دهد

2186
01:45:06,000 --> 01:45:09,800
ملاقات مخفیانه بین صوفیه و جی دی.

2187
01:45:09,800 --> 01:45:11,719
صحنه با دقت ساخته شده است

2188
01:45:11,719 --> 01:45:14,080
تصویری که به طور همزمان ارتباط برقرار می کند

2189
01:45:14,080 --> 01:45:16,119
هیجان لحظه و ذاتی آن

2190
01:45:16,119 --> 01:45:18,360
خطرناک بودن آنابل کاسو اجرا می کند

2191
01:45:18,360 --> 01:45:20,360
در اینجا به طور عمدی زیبایی شناسی

2192
01:45:20,360 --> 01:45:23,159
نماهای نزدیک تکه تکه و متناوب

2193
01:45:23,159 --> 01:45:25,320
افراط، دست هایی که لمس می کنند، چشم هایی که

2194
01:45:25,320 --> 01:45:27,480
آنها ملاقات می کنند. نفس های قابل مشاهده

2195
01:45:27,480 --> 01:45:29,560
با نماهای کلی دور که

2196
01:45:29,560 --> 01:45:31,719
زمینه سازی آسیب پذیری

2197
01:45:31,719 --> 01:45:34,119
وضعیت این تکه تکه شدن بصری

2198
01:45:34,119 --> 01:45:36,400
به عنوان یک همبستگی کامل از

2199
01:45:36,400 --> 01:45:39,040
وضعیت عاطفی صوفیه، تا حدی

2200
01:45:39,040 --> 01:45:41,040
از پیامدهای آنها آگاه است

2201
01:45:41,040 --> 01:45:42,840
عمل می کند، اما قادر به ادغام نیست

2202
01:45:42,840 --> 01:45:45,440
به طور کامل تجربه در شما

2203
01:45:45,440 --> 01:45:47,840
هویت بزرگسالی در حال ظهور را

2204
01:45:47,840 --> 01:45:50,040
نور تحت سلطه کیفیت

2205
01:45:50,040 --> 01:45:52,480
غروب طلایی که به تدریج محو می شود

2206
01:45:52,480 --> 01:45:54,960
در تاریکی محو می شود مجموعه ها

2207
01:45:54,960 --> 01:45:57,239
از نظر بصری گذر نمادین

2208
01:45:57,239 --> 01:45:59,719
بی گناهی نسبت به سرزمین های تاریک تر

2209
01:45:59,719 --> 01:46:02,239
و نامشخص ماهیت دقیق

2210
01:46:02,239 --> 01:46:05,159
برخورد جنسی بین صوفیه و جر

2211
01:46:05,159 --> 01:46:07,480
با ابهام عمدی ارائه شد و

2212
01:46:07,480 --> 01:46:09,960
از نظر زیبایی شناسی پیچیده به جای

2213
01:46:09,960 --> 01:46:12,440
به صراحت نشان می دهد که چه اتفاقی افتاده است، کیس

2214
01:46:12,440 --> 01:46:14,960
ساخت یک دنباله منحصر به فرد که در آن

2215
01:46:14,960 --> 01:46:17,199
تصاویر بتن دست بزرگسالان

2216
01:46:17,199 --> 01:46:20,119
پوست نوجوان حالات چهره

2217
01:46:20,119 --> 01:46:22,599
که بین لذت و سردرگمی در نوسان است.

2218
01:46:22,599 --> 01:46:25,040
بافت گندم در برابر بدن

2219
01:46:25,040 --> 01:46:27,239
آنها با استعاره های بصری در هم آمیخته اند.

2220
01:46:27,239 --> 01:46:29,880
آب روان، پرندگان در قفس،

2221
01:46:29,880 --> 01:46:31,880
باد به شدت تکان می دهد

2222
01:46:31,880 --> 01:46:34,440
خوشه های رسیده این رویکرد ندارد

2223
01:46:34,440 --> 01:46:36,760
فقط از مشکلات اخلاقی جلوگیری می کند

2224
01:46:36,760 --> 01:46:39,199
به صراحت یک برخورد را نشان می دهد

2225
01:46:39,199 --> 01:46:41,679
رابطه جنسی با یک خردسال، اما ارتباط برقرار می کند

2226
01:46:41,679 --> 01:46:43,639
طبیعت موثرتر

2227
01:46:43,639 --> 01:46:46,239
تجربه تکه تکه و گیج کننده،

2228
01:46:46,239 --> 01:46:48,360
از دیدگاه صوفیه، الف

2229
01:46:48,360 --> 01:46:50,520
ترکیبی نگران کننده از احساسات

2230
01:46:50,520 --> 01:46:53,360
فیزیکی انتظارات عاشقانه و

2231
01:46:53,360 --> 01:46:55,800
واقعیت های ناراحت کننده بیداری

2232
01:46:55,800 --> 01:46:58,199
پشت صوفیا، کشف خون

2233
01:46:58,199 --> 01:47:00,440
روی لباس هایش، نمادی مبهم که می تواند

2234
01:47:00,440 --> 01:47:02,440
نشان دهنده هر دو قاعدگی و

2235
01:47:02,440 --> 01:47:05,280
از دست دادن باکرگی یکی را تشکیل می دهد

2236
01:47:05,280 --> 01:47:07,159
از چشمگیرترین لحظات بصری

2237
01:47:07,159 --> 01:47:09,679
قدرتمند فیلم این دنباله است

2238
01:47:09,679 --> 01:47:12,280
تقریباً منحصراً توسط

2239
01:47:12,280 --> 01:47:14,159
نمای نزدیک که تصویر

2240
01:47:14,159 --> 01:47:16,480
صفی از احساسات در چهره او،

2241
01:47:16,480 --> 01:47:19,599
سردرگمی اولیه، درک تدریجی و

2242
01:47:19,599 --> 01:47:21,760
در نهایت مخلوط پیچیده ای از

2243
01:47:21,760 --> 01:47:24,520
شرم، غرور و سرگردانی. را

2244
01:47:24,520 --> 01:47:26,719
عکاسی در اینجا یک اما ظریف را اجرا می کند

2245
01:47:26,719 --> 01:47:28,880
تغییر موثر دما

2246
01:47:28,880 --> 01:47:30,800
رنگ گرمای طلایی که دارد

2247
01:47:30,800 --> 01:47:33,159
مشخصه فانتزی های عاشقانه

2248
01:47:33,159 --> 01:47:35,599
قبلی ها جای خود را به تن های سردتر می دهند و

2249
01:47:35,599 --> 01:47:38,679
پزشکانی که تضاد بین

2250
01:47:38,679 --> 01:47:41,000
ایده آل سازی و واقعیت بدنی

2251
01:47:41,000 --> 01:47:43,920
بتن. تقابل بی‌نظیر بین

2252
01:47:43,920 --> 01:47:46,199
پسرعموها بعد از ملاقات مخفیانه

2253
01:47:46,199 --> 01:47:48,159
اوج احساسی را نشان می دهد

2254
01:47:48,159 --> 01:47:50,679
پرده سوم، فیلمبرداری در درجه اول با

2255
01:47:50,679 --> 01:47:53,199
دوربین دستی که فوریت را نشان می دهد

2256
01:47:53,199 --> 01:47:55,599
و نوسانات لحظه ای این

2257
01:47:55,599 --> 01:47:57,360
توالی در نهایت نشان می دهد

2258
01:47:57,360 --> 01:47:59,360
چندین لایه دستکاری و

2259
01:47:59,360 --> 01:48:01,840
خودفریبی که هر دو تجربه کرده اند.

2260
01:48:01,840 --> 01:48:03,599
تبادل کلامی با

2261
01:48:03,599 --> 01:48:05,760
اتهامات، حسادت و افشاگری

2262
01:48:05,760 --> 01:48:08,080
لحظه های دردناک در یک لحظه به اوج می رسد

2263
01:48:08,080 --> 01:48:10,560
خشونت فیزیکی کوتاه اما تکان دهنده

2264
01:48:10,560 --> 01:48:12,719
که نشان دهنده شکست قطعی آنهاست

2265
01:48:12,719 --> 01:48:14,960
لینک قبلی مورد ساخت این

2266
01:48:14,960 --> 01:48:17,599
صحنه ای مانند یک مراسم دردناک گذر

2267
01:48:17,599 --> 01:48:19,760
جایی که هر دو نوجوان با هم روبرو می شوند

2268
01:48:19,760 --> 01:48:22,000
حقایق ناراحت کننده کریستینا باید

2269
01:48:22,000 --> 01:48:24,599
تشخیص دهید که پیچیدگی ظاهری آن است

2270
01:48:24,599 --> 01:48:27,639
ناامنی های عمیقی را پنهان می کرد.

2271
01:48:27,639 --> 01:48:29,639
در حالی که سوفیا می فهمد که دارد

2272
01:48:29,639 --> 01:48:31,440
توجه بزرگسالان اشتباه گرفته با

2273
01:48:31,440 --> 01:48:33,679
ارزیابی واقعی یک نقطه مقابل

2274
01:48:33,679 --> 01:48:35,960
روایت اساسی توسط

2275
01:48:35,960 --> 01:48:38,320
توالی پراکنده جایی که ما کشف می کنیم

2276
01:48:38,320 --> 01:48:40,480
راز ثروتمند یا سیلویا با

2277
01:48:40,480 --> 01:48:43,159
پرندگان آنها را به طور خلاصه آزاد کنید

2278
01:48:43,159 --> 01:48:45,679
سپس آنها را قربانی کنید. این افشاگری

2279
01:48:45,679 --> 01:48:48,159
بدون قضاوت صریح اخلاقی ارائه شده است

2280
01:48:48,159 --> 01:48:50,320
به عنوان یک استعاره قدرتمند عمل می کند که

2281
01:48:50,320 --> 01:48:52,960
منعکس کننده پویایی هسته بین Cheer است

2282
01:48:52,960 --> 01:48:55,000
و نوجوانان، توهم از

2283
01:48:55,000 --> 01:48:57,080
آزادی که مقدم بر شکلی از

2284
01:48:57,080 --> 01:48:59,560
تخریب کارگردان این را ثابت می کند

2285
01:48:59,560 --> 01:49:02,119
موازی سازی بصری از طریق مونتاژ

2286
01:49:02,119 --> 01:49:04,599
که به صراحت بین

2287
01:49:04,599 --> 01:49:06,639
کشف رفتار

2288
01:49:06,639 --> 01:49:08,840
سیلویا و لحظات کلیدی رابطه

2289
01:49:08,840 --> 01:49:11,760
بین جر و قهرمانان، دعوت کردن

2290
01:49:11,760 --> 01:49:14,360
به قرائتی نمادین بدون تحمیل آن

2291
01:49:14,360 --> 01:49:16,760
به صورت آموزشی تقابل نهایی

2292
01:49:16,760 --> 01:49:19,320
بین صوفیه و جید، جایی که او به دست می آورد

2293
01:49:19,320 --> 01:49:21,520
آگاهی دردناک از بودن

2294
01:49:21,520 --> 01:49:23,920
دستکاری شده، حقیقت را تشکیل می دهد

2295
01:49:23,920 --> 01:49:26,040
اوج روایی فیلم این

2296
01:49:26,040 --> 01:49:28,520
سکانسی که با هوشیاری فیلمبرداری شد

2297
01:49:28,520 --> 01:49:30,760
در تضاد با سبک تر است

2298
01:49:30,760 --> 01:49:33,320
به لحظات قبلی کاملا بستگی دارد

2299
01:49:33,320 --> 01:49:35,719
از عملکرد فوق العاده امیلیا

2300
01:49:35,719 --> 01:49:38,080
ورون، که تحول را به اشتراک می گذارد

2301
01:49:38,080 --> 01:49:40,320
طرفدار ذهن شخصیت از طریق

2302
01:49:40,320 --> 01:49:42,760
تغییرات ظریف در حالت، لحن شما

2303
01:49:42,760 --> 01:49:45,639
آوازی و به خصوص نگاه. لحظه

2304
01:49:45,639 --> 01:49:47,960
که در آن صوفیه کاملاً درک می کند

2305
01:49:47,960 --> 01:49:50,520
ماهیت غارتگرانه رابطه،

2306
01:49:50,520 --> 01:49:52,920
در یک نمای نزدیک پایدار که

2307
01:49:52,920 --> 01:49:55,000
تولد یک جدید را مستند می کند

2308
01:49:55,000 --> 01:49:57,840
شکل آگاهی، درک

2309
01:49:57,840 --> 01:50:00,159
همزمان با ساده لوحی خودش

2310
01:50:00,159 --> 01:50:02,320
سوء نیت قبلی و بالغ که

2311
01:50:02,320 --> 01:50:04,880
منفجر شد خود نتیجه

2312
01:50:04,880 --> 01:50:06,719
عمدا از هر کدام اجتناب کنید

2313
01:50:06,719 --> 01:50:09,000
حل ساده یا اخلاقی را

2314
01:50:09,000 --> 01:50:10,920
سکانس پایانی صوفیه را نشان می دهد

2315
01:50:10,920 --> 01:50:13,159
اکنون تنها به گندم زار بازگشته است

2316
01:50:13,159 --> 01:50:15,599
هم از نظر فیزیکی و هم از نظر ظاهری تغییر کرد

2317
01:50:15,599 --> 01:50:17,960
از نظر احساسی مورد ساخت این

2318
01:50:17,960 --> 01:50:20,639
صحنه از طریق یک سکانس بلند شات

2319
01:50:20,639 --> 01:50:22,800
که قهرمان داستان را به عنوان او دنبال می کند

2320
01:50:22,800 --> 01:50:24,480
به میدان می رود اکنون

2321
01:50:24,480 --> 01:50:26,840
به طور قابل توجهی بالاتر از در

2322
01:50:26,840 --> 01:50:28,880
سکانس های آغازین، تغییر واقعی

2323
01:50:28,880 --> 01:50:31,199
ناشی از قطع شدن فیلمبرداری

2324
01:50:31,199 --> 01:50:33,159
که به طرز درخشانی ادغام می شود

2325
01:50:33,159 --> 01:50:35,159
عنصر روایی ابهام

2326
01:50:35,159 --> 01:50:37,639
محاسبه شده از این تصویر نهایی اجازه می دهد

2327
01:50:37,639 --> 01:50:40,159
تفسیرهای متعدد نمایندگی می کند

2328
01:50:40,159 --> 01:50:42,679
اقدامی برای تخصیص مجدد فضا

2329
01:50:42,679 --> 01:50:44,880
جایی که تروما رخ داده است. این نماد است

2330
01:50:44,880 --> 01:50:47,199
پذیرش مرحله جدید زندگی با

2331
01:50:47,199 --> 01:50:49,760
واقعیت های پیچیده آنها را پیشنهاد کنید

2332
01:50:49,760 --> 01:50:52,040
تداوم میل با وجود

2333
01:50:52,040 --> 01:50:54,440
ناامیدی را تجربه کرد ساختار

2334
01:50:54,440 --> 01:50:56,880
تصویری از عمل سوم اجرا می کند

2335
01:50:56,880 --> 01:50:59,239
عادی سازی زیبایی شناسی پیشرونده

2336
01:50:59,239 --> 01:51:01,639
عناصر تجربی و سبک

2337
01:51:01,639 --> 01:51:03,800
که مشخصه نمایندگی از

2338
01:51:03,800 --> 01:51:06,760
بیداری جنسی در نوجوانان جای خود را می دهند

2339
01:51:06,760 --> 01:51:09,520
یک زبان سینمایی مستقیم تر

2340
01:51:09,520 --> 01:51:12,560
و مشاهده ای این تکامل رسمی

2341
01:51:12,560 --> 01:51:14,639
کاملا منعکس کننده روند

2342
01:51:14,639 --> 01:51:17,280
بلوغ صوفیه، رها شدن از

2343
01:51:17,280 --> 01:51:19,840
فانتزی های رمانتیک آرمانی و

2344
01:51:19,840 --> 01:51:22,000
به دست آوردن دیدگاه بیشتری

2345
01:51:22,000 --> 01:51:24,360
هوشیار و واقع بینانه موسیقی متن

2346
01:51:24,360 --> 01:51:26,960
این پیشرفت را از طریق الف تکمیل می کند

2347
01:51:26,960 --> 01:51:29,320
ساده سازی تدریجی ترتیبات

2348
01:51:29,320 --> 01:51:31,760
موزیکال های استادانه ای که همراه با

2349
01:51:31,760 --> 01:51:34,199
لحظات کشف و فانتزی

2350
01:51:34,199 --> 01:51:36,520
به تدریج کاهش دهید تا

2351
01:51:36,520 --> 01:51:39,119
محو شدن تقریبا به طور کامل در

2352
01:51:39,119 --> 01:51:41,440
سکانس پایانی، جایی که صدای طبیعی

2353
01:51:41,440 --> 01:51:43,639
باد در میان مزرعه گندم غالب است

2354
01:51:43,639 --> 01:51:45,960
در مورد هرگونه مداخله موسیقایی در

2355
01:51:45,960 --> 01:51:48,560
مجموعه او عمل سوم تریگال

2356
01:51:48,560 --> 01:51:50,119
فراتر از انتظارات است

2357
01:51:50,119 --> 01:51:51,679
کنوانسیون های سینما

2358
01:51:51,679 --> 01:51:53,800
نوجوانی با رد هر دو

2359
01:51:53,800 --> 01:51:56,239
رمانتیک کردن بیداری جنسی به عنوان

2360
01:51:56,239 --> 01:51:58,920
جرم انگاری ساده آن در عوض،

2361
01:51:58,920 --> 01:52:00,560
این فرآیند را به صورت

2362
01:52:00,560 --> 01:52:02,159
اساسا مبهم است،

2363
01:52:02,159 --> 01:52:04,599
به طور همزمان دردناک، غیر ضروری،

2364
01:52:04,599 --> 01:52:06,840
مخرب و سازنده کارگردان

2365
01:52:06,840 --> 01:52:08,920
موفق می شود این پیچیدگی را به اشتراک بگذارد

2366
01:52:08,920 --> 01:52:11,239
از طریق رویکردی که امتیاز می دهد

2367
01:52:11,239 --> 01:52:12,800
تجربه ذهنی از

2368
01:52:12,800 --> 01:52:14,679
قهرمانان، بدون استثنا

2369
01:52:14,679 --> 01:52:16,679
مسئولیت در قبال بزرگسالانی که

2370
01:52:16,679 --> 01:52:18,800
را احاطه کنند. نتیجه یک پایان است

2371
01:52:18,800 --> 01:52:20,400
باز اما احساسی

2372
01:52:20,400 --> 01:52:22,920
رضایت بخش و تامل برانگیز

2373
01:52:22,920 --> 01:52:25,159
در مورد راه های زیادی که در آن

2374
01:52:25,159 --> 01:52:27,320
تجربیات شروع، از جمله

2375
01:52:27,320 --> 01:52:29,480
کسانی که آسیب زا هستند، آرایش می کنند

2376
01:52:29,480 --> 01:52:31,599
هویت های در حال ظهور و ایجاد

2377
01:52:31,599 --> 01:52:33,840
الگوهای رابطه ای که ماندگار خواهند بود

2378
01:52:33,840 --> 01:52:36,320
زندگی بزرگسالی سمبولیسم و ​​استعاره

2379
01:52:36,320 --> 01:52:38,840
تصاویری Trigal نمایش استادانه درست شده است

2380
01:52:38,840 --> 01:52:41,280
سیستم نمادها و استعاره های بصری

2381
01:52:41,280 --> 01:52:43,199
که روایت شما را غنی می کند،

2382
01:52:43,199 --> 01:52:44,800
تغییر آنچه می تواند باشد

2383
01:52:44,800 --> 01:52:47,000
فقط یک داستان شروع

2384
01:52:47,000 --> 01:52:49,599
جنسیت نوجوان در یک اکتشاف

2385
01:52:49,599 --> 01:52:52,040
بینش به ریتم ها، خطرات و

2386
01:52:52,040 --> 01:52:53,960
زیبایی های فرآیند بلوغ

2387
01:52:53,960 --> 01:52:56,639
زنانه این چارچوب نمادین عمل می کند

2388
01:52:56,639 --> 01:52:58,880
در سطوح مختلف، از عناصر

2389
01:52:58,880 --> 01:53:00,560
طبیعی که حالت ها را منعکس می کند

2390
01:53:00,560 --> 01:53:03,000
اشیاء احساسی به اشیاء روزمره که

2391
01:53:03,000 --> 01:53:05,079
به معانی استعاری دست پیدا کند

2392
01:53:05,079 --> 01:53:07,840
دقیق، ایجاد یک زبان بصری که

2393
01:53:07,840 --> 01:53:10,000
حقایق عاطفی را که

2394
01:53:10,000 --> 01:53:12,400
آنها از گفت و گوی صریح فراتر می روند. را

2395
01:53:12,400 --> 01:53:14,639
مرکزی و بارزترین نماد فیلم

2396
01:53:14,639 --> 01:53:17,040
البته این گندم است که می دهد

2397
01:53:17,040 --> 01:53:19,560
عنوان این فضای طبیعی کار می کند

2398
01:53:19,560 --> 01:53:22,000
به طور همزمان به عنوان یک مکان فیزیکی و

2399
01:53:22,000 --> 01:53:24,719
به عنوان یک نماد چند معنایی پیچیده در خود

2400
01:53:24,719 --> 01:53:27,280
فوری ترین سطح این نشان دهنده است

2401
01:53:27,280 --> 01:53:29,320
مرز بین دنیای داخلی

2402
01:53:29,320 --> 01:53:31,560
کنترل شده، مرتبط با دوران کودکی و

2403
01:53:31,560 --> 01:53:33,840
حفاظت و قلمرو خارجی،

2404
01:53:33,840 --> 01:53:35,639
جایی که قوانین بزرگسالان اجرا می شود

2405
01:53:35,639 --> 01:53:38,400
به طور ناقص توسط

2406
01:53:38,400 --> 01:53:41,320
قهرمانان بصری، آنابل کاسو

2407
01:53:41,320 --> 01:53:43,719
این تابع حدی را با استفاده از

2408
01:53:43,719 --> 01:53:45,639
هواپیماهای مکرر حصار که

2409
01:53:45,639 --> 01:53:48,040
خانه را از مزرعه جدا می کند مانعی که

2410
01:53:48,040 --> 01:53:49,599
نوجوانان عبور می کنند

2411
01:53:49,599 --> 01:53:51,800
مکرر در جنبشی که

2412
01:53:51,800 --> 01:53:54,400
نماد نوسان او بین امنیت است

2413
01:53:54,400 --> 01:53:58,199
تجربه کودکی و بزرگسالی